Auf eine Meinungsumfrage bei Lichtspieltheatern, die seit Jahren mit ihren Mechau Projektoren tagaus, tagein Filme vorführen, erhält die AEG Kinofabrik eine sehr positive Resonanz. Besonders jedoch sticht der nachfolgende Brief hervor, den Emil Mechau persönlich von der Schauburg Münster in Westfalen erhält.

Münster i. W., den 13. Oktober 1931
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Das wenige Tage später in der Münsteraner Presse ausführlich beschriebene Jubiläum des zehnjährigen Bestehens der Schauburg Münster ist ebenfalls voll des Lobes für den Mechau Projektor, dem es einen großen Teil des Artikels widmet. Hier ein Auszug:
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• Ein Ereignis von größter Bedeutung für die Filmindustrie, nicht nur Deutschlands, sondern der ganzen Welt, war die erste Aufstellung und praktische Inbetriebnahme der zu dieser Zeit noch unbekannten Mechau Maschine mit optischem Ausgleich.
• In dem Bestreben, seinem Publikum beste Filme, auch in bester Wiedergabe zu bieten, fand Christian Winter [der Besitzer der Schauburg] als erster den Mut, diese Maschine für sein neues Theater zu kaufen. Der Wunschtraum aller Kinotechniker, eine Kinomaschine ohne Malteserkreuz und ohne Blende für stetigen Filmdurchlauf zu schaffen, den Emil Mechau nach jahrzehntelanger Arbeit als einziger Erfinder verwirklicht hat — hier konnte er am 13.10.1921 seine erste praktische Anwendung in einem Großtheater erleben. Die gute Bildwiedergabe bei der Eröffnungsvorstellung mit dem Henny-Porten-Film Rose Bernd löste sowohl beim Publikum als auch bei den anwesenden Prominenten des Films und der Technik größte Bewunderung aus. Mit Stolz kann sich heute Christian Winter dieses Ehrentages erinnern.
• Sein Vertrauen auf die Erfindung Emil Mechaus ist nicht enttäuscht worden. Die erste Maschine mit optischem Ausgleich ist heute noch in seinem Theater in Betrieb und arbeitet den eigenen Angaben Christian Winters zufolge nach 10 Jahren noch ebenso zur vollsten Zufriedenheit wie am 13.10.1921. Nach Ausstattung mit dem Original Mechau Tongerät der Klangfilm GmbH erfüllt der Mechau Projektor auch alle Erwartungen auf klangreicher und naturgetreuer Tonwiedergabe.

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Es erfüllt Emil Mechau mit großer Genugtuung, so positive Kommentare über seine Kinomaschine zu erhalten. Besonders die Aufstellung seiner ersten Maschine in einem so prominenten Neubau, wie der Schauburg, war damals ein Höhepunkt in seiner frühen Karriere. Der Projektor mit optischem Ausgleich ist in der Tat sein Lebenswerk, das er mit unbeirrter Zielstrebigkeit zu einer für den Stand der Technik unbestrittenen Vervollkommnung entwickelt hat.

Mechaus geniale Lösung des optischen Ausgleichs und die unter seiner persönlichen Mitwirkung bei Leitz hergestellten mechanischen und optischen Bauteile von bis dahin nicht gekannter Präzision, haben einen Kinoprojektor entstehen lassen, der in manchen Theatern noch nach über zwanzig Jahren zuverlässig seinen Dienst tagein und tagaus tut. Selbst 1960 erfüllt der Mechau Projektor immer noch eine wichtige Aufgabe in der Fernsehtechnik, da er durch seine Projektion eines ununterbrochenen und intensitätskonstanten Bildes noch immer unübertroffen konkurrenzlos ist.
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Nach dem Umzug eines Teils seines Stammpersonals vom Leitz-Werk in Rastatt nach Berlin überwacht Emil Mechau die Fabrikation seines Projektors durch die AEG-Kinofabrik, um kurz danach neue Bildwerfer zu entwickeln.

Bestand bei der Kinofabrik bisher zwischen dem bisherigen Leiter des Konstruktionsbüros, dem Oberingenieur Max Flinker und seinem ansässigen Mitarbeiterhäufchen ein geradezu patriarchalisches Verhältnis, so weht nach dem Erscheinen des neuen Chefkonstrukteurs aus Rastatt bald ein anderer Wind.

Mechau, jahrelang erprobt und bewährt in harter, für Soll und Haben vollverantwortlicher Tätigkeit, fordert von seiner Belegschaft überdurchschnittliches Können und den bereitwilligen Einsatz der besten Kräfte jedes Einzelnen. Die bedenkenlose Zustimmung seiner Mitarbeiter zu einem seiner Vorschläge bringt ihn sofort in Harnisch, weil er dahinter eine aus Bequemlichkeit unterlassene kritische Einstellung vermutet.

Im Gegensatz zu der menschlichen Neigung, Widerspruch als unangenehm zu empfinden, will er begründete Gegenargumente hören. Einen jungen Nachwuchsmann, der ihm einmal unbewusst diesen Gefallen tut und aus Überzeugung hartnäckig widerspricht, lässt er schließlich kopfschüttelnd stehen - und versetzt ihn eine Stunde später kommentarlos auf einen verantwortungsvolleren Platz.

In Bestätigung seines widersprüchlichen Habitus löst eine ihm vorgetragene Meinung automatisch die Behauptung des Gegenteils aus. Diese Widerspruchslust ist aber nicht eine Marotte Mechaus, sondern ein bewusst herbeigeführter Zwang, die konstruktiven Möglichkeiten im Kreuzfeuer der gegenseitigen Kritik oder, wie er es nennt, ‚Boxerei’, gründlich zu läutern.

Seinem Oppositionsgeist Rechnung tragend, kommt es jedoch manchmal dazu, dass ihm vorsätzlich abwegige Lösungen vorgeschlagen werden, die er dann prompt in die ursprünglich beabsichtigte Ausführung abwandelt.
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Besonders turbulent geht es an den Tagen zu, wenn Mechau - wieder mal von einer Idee seiner Nachtruhe beraubt - am Morgen mit schon halb ausgezogenem Mantel ins Konstruktionsbüro hereinstürmt. Dann werden die beteiligten Kollegen von Mechaus Ideen-Galopp mitgerissen, über Stock und Stein geschleift.

Glauben sie, aus der Vielzahl seiner hervorsprudelnden Einfälle wirklich einmal eine Idee blitzartig erfasst zu haben, so ist Mechau schon längst drei Hürden weiter. Bei konzentriertem ‚Knobeln’ reißen seine impulsiven Gedankensprünge seinen Körper gleichsam zur äußeren Beteiligung mit, und seine markante Nase zeugt mit zunehmender Schwärze von ihrer Bedeutung als Angelpunkt beim Skizzieren.

Bei der Entwicklung seines Projektors in Rastatt hatte sich Mechau keine Kompromisse für unausgereifte Lösungen gestatten können, und so ist er auch später gestrebt, seine Arbeiten mit größtmöglicher Reife auszuführen. Da ihm bei seinen Konstruktionen — bekanntlich geht jede Entwicklung den Weg vom Komplizierten zum Einfachen — immer wieder neue, noch günstigere Ausführungen notwendig erscheinen, verstrickt er sich gelegentlich in einem zeitraubenden Netz von Änderungen.

Wenn er von einer vorteilhafteren Lösungsart überzeugt ist, macht es ihm gar nichts aus, beispielsweise die Arbeit mehrerer Wochen mit einem Handstrich vom Reißbrett zu fegen. Er würde es sich nie verzeihen, wenn ihm ein Dritter nachweisen würde, er sei auf halbem Weg stehen geblieben.

Emil Mechau findet in der Treptower Kinofabrik der AEG eine neue Wirkungsstätte, wo er sich nicht nur mit der Entwicklung und Herstellung von hochwertigen Projektionsmaschinen befasst, sondern sich auch auf dem Gebiet von Tonabnehmer-Optiken hervorragend beteiligt.

Trotzdem ist er jedoch von Anbeginn mit den neuen Verhältnissen unzufrieden, da er keine seinem Erfinderdrang gemäße, zukunftsträchtige Arbeit erhalten kann. Die ständigen Spannungen mit inkompetenten Vorgesetzten und Quertreibern machen ihm das Leben schwer.

Sein Mechau Projektor ist zwar immer noch unübertroffen in seiner Bildwiedergabequalität und Betriebszuverlässigkeit, aber die Kinoleitung hat längst ihr Augenmerk auf andere Konzepte und billigere Fertigungsmethoden gerichtet. Immerhin sind die Zeit und damit die technische Entwicklung nicht stehen geblieben, schließlich ist der Mechau Projektor 25 Jahre alt und die Fertigung der komplizierten und technisch aufwendigen Bauteile sehr lohnintensiv und teuer geworden.

Die Kinobesitzer und Operateure sind zwar des Lobes voll, wie zufrieden sie noch nach jahrelangem täglichen Einsatz mit dem Mechau Projektor sind, aber davon kann die AEG Kinofabrik nicht bestehen, es müssen neue Produkte gefertigt und verkauft werden, "damit der Schornstein immer raucht" und auch die Aktionäre bei guter Stimmung bleiben. 1932 stellt die AEG die Fabrikation des Mechau Projektors ein, nachdem dort insgesamt 500 Stück gefertigt worden sind.

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Für Mechau sind das schwere Belastungen. Das Schicksal lässt ihn nicht nur den uns bekannten beruflichen Höhenweg gehen, sondern fügt ihm nun auch noch herbes, persönliches Leid zu. Nachdem sie erst im Oktober ihr 25-jähriges Ehejubiläum begingen, erliegt am 25. Dezember 1932 seine Lebensgefährtin ihrem 14 Jahre lang erduldeten unheilbaren Leiden im St. Gertruden Krankenhaus in Berlin Süd-Ende. Mechau lässt seine Frau im Wetzlarer Waldfriedhof neben ihrer Tochter Liselotte begraben. Damit ist ihm nun nichts mehr von seiner Familie geblieben.

Diese Schicksalsschläge lassen ihn verbittern. Und er wird noch verschlossener als er ohnehin schon ist. Es ist eine schwere Belastung, was ihn nun um so mehr veranlasst, sich in seine Arbeit zu stürzen, die von nun an sein Leben voll und ganz ausfüllt. Viele Enttäuschungen mit menschlichen Schwächen, gerade die letzten Jahre haben Mechaus Sinne derartig geschärft, dass er hinter jeder Gefälligkeitsgeste eine Anbiederungsabsicht vermutet, gegen die er sich oft spontan sperrt.

So verhärtet Mechau auch manchmal nach außen hin erscheint, so empfindsam ist jedoch sein Gemüt. Zu seinem Geburtstag im April auf dem Weg ins Geschäft gepflückte Wiesenblumen, heimlich auf seinen Schreibtisch gestellt, lassen seine Augen vor Rührung feucht werden. Ein gekaufter Blumenstrauß dagegen, hätte seine heftige Opposition herausgefordert.
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Als Ablösung des Mechau Projektors erhält die Treptower Kinofabrik der AEG von der Klangfilm den Auftrag, den neuen kombinierten Bild- und Tonprojektor Triumphator-M zu entwickeln. In einer Besprechungsnotiz vom 21.7.1933 heißt es,
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• Da der ursprünglich gedachte Zweck, den “Triumphator-M“ als Ersatz-Projektor für früher gelieferte alte Triumphator-Maschinen zu verwenden, wegen des hohen Preises heute nicht mehr in Frage kommt, ist es jetzt erforderlich, die Maschine als eine allen Ansprüchen genügende Neuschöpfung der AEG herauszubringen, die den jetzigen, durch die wirtschaftliche Lage reduzierten Ansprüche weit vorauseilt. Eine Einführung der Maschine ist zurzeit nur denkbar, wenn sich die Neuheiten in ihrer Form und Konstruktion zur Rechtfertigung des erhöhten Preises auswirken.

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Als wesentliche Neuerungen sind ein neuer Antrieb durch einen Synchronmotor, die Beseitigung des vorhandenen 2-Motoren Antriebes und Anwendung eines Schaltgetriebes, was das Vorführtempo von 24 Bildern bis zu 42 Bildern ermöglicht und die Entwicklung eines neuen Untergestells vorgesehen, um so in Form und Verwendbarkeit etwas grundsätzlich Neues zu schaffen.  
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Die Beschlüsse werden von dem zuständigen Direktor, einem Oberingenieur und einem gewissen Herrn Dressler getroffen. Emil Mechau, der nicht hinzugezogen wird, aber für einen maßgeblichen Teil der Entwicklung dieses Projektors verantwortlich zeichnet (das M hinter Triumphator bezieht sich auf Mechau), erfährt davon lediglich durch eine allgemeine an das Konstruktionsbüro verteilte Kopie dieser Entscheidungen.

Diese unglaubliche Brüskierung veranlasst ihn, am 26.7.1933 bei der Oberleitung der AEG spontan seine Kündigung einzureichen mit den Worten:
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• Die Verhältnisse in der Kinoabteilung nehmen seit einiger Zeit eine Entwicklung, der ich nicht mehr länger zusehen kann. Ich kündige deshalb hiermit meine Stellung zum nächsten gesetzlichen Termin.

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Emil Mechaus persönliche Notizen vom 27.7.33 lassen eindeutig seine Frustrierung erkennen. Sein Antagonist scheint Herr Dressler zu sein, der auch der Verfasser der Besprechungsnotiz vom 21.7.33 ist.

Auszüge aus Mechaus handgeschriebenen Notizen als Gedanken für seine Gegendarstellung:
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• Die Klärung grundsätzlicher Fragen dauert mir zu lange. Es hat den Anschein, als ob überhaupt niemand zurzeit ein Interesse daran hat. Seit 10 Wochen warte ich auf die von Herrn Otto zugesagte grundlegende Besprechung in der, wie ich hoffte, eine Notgemeinschaft zustande zu bekommen. Anstatt dessen wird die Kino-Abteilung nach wie vor als Anhängsel behandelt und Herrn Dr[essler] die alleinige Initiative überlassen.

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Direktion:    Otto überlastet, Schmidt unerfahren in Branche.
                Also Dressler. Wie, was will er?
Vertrieb:    K.V. Klangfilm   Arch Büros.
        Marktforschung oder Handgelenkpolitik
Kalkulation:    Die heutigen Unkostensätze untragbar. Otto will, ausgehend vom erzielbaren Verkaufspreis den von Fall zu Fall anwendbaren Unkosten-Satz ermitteln und dann entscheiden, ob der Aufwand an techn. und geldlichen Mitteln sich lohnt, den errechneten Unkostenbetrag abzudecken. Gut, aber bei Kleinkino nicht danach verfahren, sondern 320% festgesetzt. Tot.

Große Theatermaschine nach Dressler so teuer, da schwer verkäuflich. Also Gestell usw. durch Neuigkeiten reizvoller gestalten. Preis aber dann so hoch, dass unverkäuflich. Nach Dressler belanglos, weil doch nur Idioten diese Maschine kaufen.

Kleine Theatermaschine wegen 320% preislich unmöglich. Große und kl. Theatermaschine nicht amtlich als Zeichnung für Dr. anzusehen. [?]

Wozu noch Kinofabrik? Aufgabenkreis zu klein. (Vergl. Mechaus Lehr v. 19.2.33 an Dr. L. v. 28.7.33 an Lehr v 3.9.34

Persönliche Gründe.
Kampf aller gegen Alle. Jeder versucht sich in den Vordergrund zu stellen und in anderen den Schuldigen. Dressler ist der Meinung, er und ein ihm unterstellter Konstrukteur genügen und konnte nicht verstehen, warum Mech., der nie eine  Maschine baute, auf diese geschaltet wurde.  Kreuzmaschine kein Problem mehr. Nach den Erfahrungen der letzten Jahre techn. richtig, aber preislich wohl bis bei 320%.
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Was wird Dressler bei Otto alles erzählt haben?
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Erfolg Akten Notiz 21.7.33. Nicht eine Idee in dieser Akt. Notiz stammt von Dressler. Im Rücken egoistische Nutzanwendung. Stellungskampf. Außenwelt d[urch] Brille Dressler. Europa M Projekt von Dressler geschnitten.
Dressler nach Bedarf verbindlich oder unverbindlich - nach eigenen Angaben neuer Konstruktion weiß er morgen nicht mehr, was er heute gesagt hat.
Fl [Obering. Max Flinker] beschwert sich über schlechte Behandlung. Konstruktion möchte selbständiger arbeiten. Fl ist ihr Mann. Mechau unbequem. Im Kampf mit den Problemen fallen mehr Späne als im ruhigen Fahrwasser am Schreibtisch. Bis 26.7.33 Fl als Vorgesetzter ostentativ bevorzugt.


Seit Kündigung Umschwung!?
Kaufm. Beamte    2100.--
Techn. Beamte        3800.--
Hilfsarbeiter          600.--   6500.--        
Juni 1933
Prod. Löhne        5000.--   5000.--
Zinsen abschreiben usw., Kapital 10 000.-- zu 6%,
1/10 vom Ganzen      5000.--
Löhne             5000.--
Unkosten 6500+5000  11500.-- =23

Schließlich schreibt Mechau am 28.7.1933 an Direktor Otto,
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1. Der Beschluss zum Bau einer kompletten Tonfilmmaschine ist laut Aktennotiz vom 21.7.1933 am 20.7.1933 ohne meine Anwesenheit gefasst worden. Abgesehen davon, dass ich bei Anwesenheit Gelegenheit gehabt hätte, den Irrtum von Kino/V im Punkt 2 sofort richtig zu stellen, wäre auch der Eindruck vermieden worden, als wollte sich Herr Dressler den anderen beteiligten Herren gegenüber mit fremden Federn schmücken, denn alle Vorschläge stammen restlos aus den schon vor zwei Jahren zurückliegenden Überlegungen von Kaf/Kst.- [Kino-Konstruktionsbüro Mechau].
2. Ich sehe in der Übergehung meiner Person die letzte Brüskierung seitens des Herrn Dressler, die Sie leider nicht rechtzeitig verhindert haben. Unter Berücksichtigung meiner grundsätzlichen und sonstigen Bedenken bezüglich des Fortbestandes der Kinofabrik auf der heutigen Grundlage, hat dieser Vorgang genügt, um mir den letzten Mut zur Weiterarbeit zu nehmen.
3. Ich bitte davon Kenntnis zu nehmen, dass ich als Folge hiervon am 26.7.33 meine Kündigung der Fabriken Oberleitung, von der ich eingestellt wurde, eingereicht habe.

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Einige Tage später findet dann eine Besprechung statt, an der Direktor Otto und die Herren Simon, Dressler und Mechau teilnehmen. Emil Mechau notiert mit dickem Rotstift auf seiner Kopie des obigen Briefes an Direktor Otto: Resultat = 0
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Offenbar ist dann aber kurze Zeit später doch noch etwas Positives dabei herausgekommen, denn in einem Brief an seinen früheren Chef und Freund, Dr. Ernst Leitz II in Wetzlar berichtet er,
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• Aus der letzten Verhandlung mit maßgebenden Herren der AEG ergab sich, dass man ernsthaft bestrebt ist, die Kinofabrik wieder aufzubauen. In dieser Absicht hat man meine Vorschläge fast restlos angenommen und darüber hinaus das Entwicklungsprogramm der Kinofabrik noch erweitert. Da begründete Aussicht besteht, Ihnen weiterhin Aufträge zuzuweisen, hielt ich es für meine Pflicht, meine Kündigung zurückzuziehen. Ich habe aber keinen Zweifel darüber gelassen, dass die besprochenen Maßnahmen auch wirklich durchgeführt werden müssen, wenn meine zukünftige Mitarbeit von Dauer sein soll.

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Die sich immer mehr ausbreitende und verschlimmernde Weltwirtschaftskrise ändert jedoch alles. In einem bisher nicht gekannten Ausmaß werden die Firmen gezwungen, ihre Arbeiter und Angestellten zu entlassen. Die AEG-Kinofabrik ist keine Ausnahme. Ein zu dieser Zeit außerdem von Mechau entwickelter Schmalfilm-Projektor mit optischem Kippspiegelausgleich wird damit auch ein Opfer und alle Pläne für eine Fertigung werden auf Eis gelegt. Allein die Belegschaft seines Konstruktionsbüros wird dadurch von 30 auf vier Konstrukteure reduziert.

Die Entstehung des Linsenkranz-Fernsehabtasters fällt in einen Entwicklungsabschnitt, der durch sprunghafte Steigerung der Zeilenzahl des Fernsehbildes gekennzeichnet ist.

In allen Industrieländern wetteifern seit vielen Jahren Wissenschaftler, Ingenieure und Tüftler, die von Paul Nipkow im Jahre 1883 kreierte geniale Idee einer Bildzerlegung mittels einer rotierenden Scheibe zu verbessern, um dadurch das Fernsehen zu einer Qualität zu bringen, die eine industrielle Herstellung und weite öffentliche Verbreitung ermöglichen soll.

Nipkows "Erfindung" bestand darin, Bilder für ihre elektrische Fernübertragung mit einer kleine spiralförmig angeordnete Öffnungen tragenden Scheibe in einzelne aufeinander folgende Bildpunkte zu zerlegen. Bei Drehung dieser Scheibe bewegt sich jedes Loch, ähnlich dem wandernden Blick des lesenden menschlichen Auges, über eine gedachte Bildzeile.

Die erste Bohrung führt ein Lichtbüschel einer starken Lichtquelle über die erste Bildzeile. Das nächste Loch sitzt etwas tiefer und führt ein anderes Lichtbüschel über die zweite Zeile und so weiter. Da zu jeder Zeile ein Loch zugeordnet ist, werden auf diese Weise nacheinander alle Stellen des Bildes mit Lichtstrahlen abgelesen und dabei auf ihre Schwärzungskontraste untersucht.

Die Umwandlung dieser abgetasteten Helligkeitsschwankungen in elektrische Spannungsschwankungen übernimmt das elektrische Auge, die Fotozelle. Sie besitzt die Eigenschaft, bei starkem Lichtauffall viel und bei schwachem Lichtauffall entsprechend weniger Strom abgeben zu können. Obwohl dieses Prinzip der Bildzerlegung in elektrische Impulse damals Nipkow patentiert wurde, konnte es doch erst nach langer Zeit seine erste Nutzanwendung finden und erst Jahrzehnte später unter dem Begriff der Nipkow-Scheibe allgemein bekannt werden.

Nipkow war nicht nur mit seiner grundlegenden Idee einer Bildzerlegung für Fernsehzwecke seiner Zeit weit voraus,

• (Anmerkung : Das stimmt so nicht mehr. Es waren viele andere mit ähnlichen Ideen 6 bis 10 Jahre vor Nipkow bei den Patentämtern)

sondern er ging mit seinem Patent Nr. 30105 noch einen Schritt weiter:

• Bringt man vor jeder Öffnung der Scheibe eine Linse an, welche die aus S kommenden Strahlen auf die betreffende Öffnung konzentriert, so erhält man hellere Bilder.

Es dauert ein halbes Jahrhundert, bis Emil Mechau endlich mit seinem Linsenkranz- Abtaster diesen Vorschlag verwirklicht.

Wichtige Voraussetzungen werden hierfür jedoch erst geschaffen, als die Entwicklung der Verstärkertechnik nach dem 1. Weltkrieg einsetzt. Trotz des großen Aufschwungs der drahtlosen Übertragungsmittel sind für die anspruchsvollen Fernseh-Fotozellen die Bilder immer noch nicht hell genug.
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Viele Versuche über die Jahre, die winzigen Löcher der Nipkow-Scheibe durch Licht sammelnde Mittel zu ersetzen, bleiben jedoch ohne den erwünschten Erfolg.

Es sind da zwei herausragende Probleme, deren Lösung bisher nicht gelang. Die erste Schwierigkeit, Linsen auf die Nipkow-Scheibe anzubringen, liegt auf mechanischem Gebiet. Bei dem notwendig schnellen Umlauf der Scheibe wachsen die auf die Linsen wirkenden Fliehkräfte so enorm, dass durch den dabei auftretenden seitlichen Schub eine sichere und vor allen Dingen unveränderliche Befestigung nicht mehr möglich ist. Die zweite Schwierigkeit liegt auf optischem Gebiet. Die Abbildungsfehler sind bei einfachen Linsen zu groß, wodurch eine für diese Zeit (1934) hohe Zeilenzahl erforderliche Bildpunktgüte nicht erreicht werden kann.

Gerade dieser Umstand, dass wohl nach dem derzeitigen Stand der Technik und auch allgemeiner Überzeugung eine greifbare Lösung kaum gefunden werden kann, ist für Emil Mechau wieder einmal die Herausforderung, trotzdem einen Ausweg zu finden. Die Forderung nach zunehmender Zeilenzahl erfordert naturgemäß mehr Licht für die Fotozellen. So unvermeidbar die Erhöhung der Zeilenzahl für die Erzielung schärferer Wiedergabe ist, so unlösbar erscheint dabei das Lichtstärkeproblem der allein betriebsreifen optisch-mechanischen Bildfeldzerleger, bei denen der vom einzelnen Bildelement gelieferte Lichtstrom mit wachsender Feinheit der Auflösung beschleunigt werden muss.

Im Bemühen um das Wettmachen dieses Verlustes durch Heranziehung von Lichtquellen höchster Leuchtdichte ist man bei der Bogenlampe praktisch an die Grenze des Machbaren gelangt. Der einzige noch denkbare Ausweg besteht darin, die auf das Bildelement fallende Lichtmenge durch eine besonders vollkommene Optik auf Höchstwerte zu bringen.
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Mechaus Erfahrungen im Umgang mit Mikroskopen bei den Firmen Zeiss und Leitz bringt ihm die Eingebung, besonders lichtstarke und präzis korrigierte Mikroskopobjektive mit sehr kurzer Brennweite einzusetzen, die mit hinreichender Genauigkeit des Abtastpunktes erheblich mehr Licht auf die Fotozellen werfen würden.

Er entschließt sich, diese Mikro Objektive in die Innenwand einer großen Stahltrommel einzusetzen, was auch eine sichere Befestigung ermöglicht. Die gefährlichen Fliehkräfte würden dann nur noch in der ungefährlichen Richtung der optischen Achse auftreten. Diese Idee der konstruktiven Ausführung ist dann auch seine Lösung des gestellten Problems für die richtunggebende Entwicklung seines Linsenkranz- Fernsehabtasters.

Form und Größe des Bildelements werden nicht, wie es bei Nipkow noch der Fall war, durch eine Vielzahl rotierender und naturgemäß unter sich schwankender Blenden von Zeile zu Zeile verschieden definiert, sondern für das gesamte Zerlegerfeld durch einen einzigen, feststehenden, genau einstellbaren und jederzeit in Betrieb nachstellbaren Spalt bestimmt.

Die Auflösung bleibt daher über die ganze Bildfläche konstant. Damit ist bei einem durch die Vervollkommnung der Optik stark erhöhten lichttechnischen Wirkungsgrad zum ersten Mal eine völlig saubere und gleichmäßige Übertragung sämtlicher Zeilen gewährleistet. Weiter bestehen folgende, von Nipkow nicht angegebene, von Mechau aber planmäßig vorgesehene und verwertete Vorzüge:

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• 1. Die Lichtpunktbahnen sind keine Kreisbögen, sondern gerade Linien (die Kreisbahn des Blendbildes in der Rotationsebene der Objektivtrommel wird durch eine Zylinderlinse in eine Gerade verwandelt).
• 2. Das rechteckige Urbild wird nicht, wie bei Nipkow, in der normalen Wiedergabe sektorförmig verzerrt, sondern bleibt ein Rechteck.
• 3. Die Fortschritte unter 1. und 2. ermöglichen die verzerrungsfreie Zusammenarbeit von Linsenkranz Abtaster und Braunscher Empfängerröhre.
• 4. Die beim Umlaufen des Linsenkranzes eintretende Fliehkraftdehnung führt nicht, wie bei der Nipkow-Scheibe zu störenden Abweichungen der Zeilen von ihrer richtigen Lage, sondern lediglich zu harmlosen Änderungen des optischen Weges, die überhaupt nicht sichtbar werden. In der Ruhelage müssen die einzelnen Mikroskopobjektive natürlich ebenso justiert werden, wie auf der Lochscheibe die Blendenöffnungen.
• 5. Der Lichtstromgewinn erhöht sich bei der Filmsendung noch dadurch, dass das den Bildträger durchsetzende Licht mittels Totalreflexion in einem Glaskeil fast quantitativ zur Fotozelle geführt wird. Mit dem gleichen Grad sind unter Anwendung verschiedener Zusatzoptiken nach Belieben Filmabtastung, Diapositivabtastung oder Personen- bzw. Bühnenabtastung möglich.

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Am 29. Mai 1935 weiht im Rahmen eines Festakts der Reichsrundfunkkammer im Großen Sendesaal des Rundfunkhauses in der Masurenallee den so genannten Fernsehsender Paul Nipkow ein, d.h. einen Telefunken Film-Abtaster mit Mechau Projektor.
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Während der Rundfunkausstellung 1936 nimmt die Olympia-Kamera von Telefunken zum ersten Mal  Straßenszenen vor der Fernseh Halle auf.

Die Telefunken GmbH zeigt im Innern der Fernseh Halle auf einer kleinen Kunstlichtbühne Kurzschlussbilder mit 375 Zeilen nach dem Zeilensprungverfahren, die mit zwei Versuchskameras aufgenommen werden.

Zur selben Zeit benutzt die Firma nach einem Vorschlag von Prof. Schröter und R. Urtel das Speicherrohrprinzip zur Abtastung der von einem Mechau Projektor gelieferten Filmbilder.  Dabei kann man auf den Gleichlauf zwischen Filmvorschub und Abtastvorgang verzichten und die Darbietungen des Filmgebers mit denen einer Ikonoskop Kamera für Freilichtaufnahmen ohne Unterbrechung und Phasennachregulierung mischen.

Der auf Anregung von Prof. Schröter entwickelte so genannte Leuchtschirmgeber oder wegen der Farbe des Fluoreszenzschirms auch ‚Grünlicht Abtaster’ genannt und die damit abgetasteten Bilder eines Redners oder eines von einem Mechau Bildwerfer projizierten Films zeichnen sich durch orthochromatishe Reproduktion der Grauskala, große Schärfe, gute Halbtonwiedergabe, großen Kontrastumfang und das Fehlen jeglichen ‚Störsignals’ aus.

Da mit dem im Studio vorhandenen Lochscheiben Personen Abtaster nur Brustbilder von höchstens zwei Personen übertragen werden können, die überdies noch an die enge Abtastzelle gebunden sind, stellt die DRP im Sommer 1936 als dritten Bildgeber den von E. Mechau (Telefunken) entwickelten, vielseitig verwendbaren Linsenkranz Abtaster auf.

Er gestattet Gesamtaufnahmen von fünf bis sechs Personen, die sich auf einer Dunkelbühne von etwa 10m2 frei bewegen können. Außerdem ermöglicht der Linsenkranz Geber die pausenlose Übertragung von Filmbildern und Diapositiven, die dank der phasenstarren Kopplung der drei Abtastvorgänge zum ersten Mal über ein Mischpult in die Personenaufnahme eingeblendet werden können.
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Das Deutsche Museum in München eröffnet bereits 1937 eine ständige wissenschaftliche Sonderschau Fernsehen. Im historischen Teil sind Fernseh Apparaturen von der ersten Dieckmann’schen Anordnung mit  Braun’scher Röhre (1906) bis zur Mechau Telefunken Olympia Kamera ausgestellt und konnten auch in Betrieb vorgeführt werden.

• In Verbindung mit der Kathodenstrahl-Bildfängerröhre wurde der Mechau Projektor zu einem hoch qualifizierten Fernsehkino-Abtastgerät, das heute schon in ernstem Wettbewerb mit dem Mechau Linsenkranz Bildzerleger steht.

 (Prof. Schröter in Telefunken Hausmitteilungen Nr. 79, 1938)
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