Vorwort vom Frühjahr 2022 : Aus dem Archiv bzw. dem Funds der Darmstädter Fernseh Gmbh / BTS und dann Philips, später dann Thomson und dann Grass Valley - haben wir alle Kontroll- und Prüf- Tafeln mitnehmen dürfen. Sie würden nicht mehr gebraucht.

Die Kamera-Entwicklung im ehemaligen Philips Kamera-Werk in Breda in Holland (inzwischen auch Grass Valley) baut nur noch Kameras auf Chip-Basis und diese Chips verändern sich (altern) fast nicht mehr.

Wenn die drei Halbleiter- Aufnahme-Chips bei der Produktion erst mal (mechanisch) präzise vor dem Strahlenteiler und der Position des Auflagemaßes positioniert und durch einen Spezialkleber fixiert sind, läßt sich von nun an alles aber auch alles vollelektronisch korrigieren. Das war bei den Röhrenkameras in schwarz weiß wie auch in Farbe völlig anders, nämlich wesentlich komplizierter.
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Zu dem 2. Bild : Die kleineren Farb-Flächen in der ersten Reihe sind sehr sorgfältig ausgewählt. Eine Detalbeschreibung folgt. - Die zweite Reihe enthält Streifen zu Prüfung der Auflösung und die dritte Reihe zeigt die Grauschattierungen vom hellen Weiß bis zum absoluten Schwarz.
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Ein ganz wichtiges Kriterium ist die Farbe der Haut in den Gesichtern der Menschen. Über Jahrzehnte gab es in den USA die grünen und gelben und blauen Außerirdischen (die Aliens), wenn das NTSC Sendesignal auf dem Weg zur Empfangsantenne keine stabile Phase zwischen den Farben hatte und die Gesichter sich von grün zu blau und dann zum rot wandelten. Dann rannten die Zuschauer zum Apparat und drehten an dem Farbregler, bis die Gesichter wieder Gesichter waren.

Im Fernseh-Studio wurden die Kameras vor Sendebeginn auf Farbenreinheit eingemessen bzw. justiert - mit Hilfe solcher Test-Charts oder Prüf-Tafeln und da stimmten die Farben. Die allermeisten Fernseh-Studios hatten einen hochwertigen Sendemonitor, auf dem Sie das fertige Sendesignal vom Ausgang des Studios zum Sender überwachten. Daneben gab es sehr oft auch noch den sogenannten HF-Monitor, der mit einer Dachantenne dem Mitarbeiter zeigte, was davon beim Zuschauer wirklich ankam.
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Neben der uns allen bekannten Farbe von einen mehr oder weniger gebräunten Gesichts gibt es weitere domonierende Farbtöne, die des Himmels und die des Wassers und das satte Grün der Pflanzen. Also helles Blau und dunkles Blau und auch das Grün sollten auch stimmen.
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Bei den Röhrenkameras war die optische Verzeichnung des in der Realität rechteckigen Bildes ein großes Problem - übrgens genauso kritisch wie bei den Röhrenfernsehern Zuhause. Aufgefallen war es, als ich den ersten Grundig Cinema 9000 Drei-Röhren-Beamer in Betrieb nahm und das Bild leicht schief und etwas krumm dargestellt wurde. Es gab hinter der Klape über 40 kleine Drehpotis, um das Bild mit viel Geduld und Geschick zu korrigieren.
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Beim Auge ist es umgekehrt zum Ohr. In der Akustik bzw. in der Audio- / Hifi-Branche ist das Ohr das mit Abstand sensibelste und empfindlichste Meßgerät vor allen Zeigern und Oszillografen.

In der Bildtechnik läßt sich das Auge sehr schön beschummeln zugunsten der Bevorzugung von beeinruckenden visuellen Erlebnissen. Da ist uns die Meßtechnik voraus. Hier geht es vor allem um die Anzahl darstelbarer und auch zählbarer bw. unterscheidbarer Linien. In direktem Zusammenhang ist die Übertragungsbandbreite zu sehen, die diese feine Auflösung bestimmt.

Wir hatten hier in Darmstadt im Eureka 95 Projekt eine der alleresten analogen HDTV Kameras (die FESE KCH 1000) mit nominellen 1250 Zeilen (= 2 x 625). Nach internen Berichten und den Aussagen von Professor Hausdörfer konnte diese Kamera mit den drei Valvo-Plumbicon Röhren jedoch nur etwas mehr als 1150 Linien auflösen und übertragen.
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