Am Anfang waren die Erfinder, Forscher und/oder Entwickler froh, wenn sie überhaupt ein Bild aus solch einem Versuchsaufbau zu sehen bekamen. Als dann die ersten elektronischen Fernseh-Kameras zusammengebaut wurden, mußte der Kameramann, wenn man den Bediener überhaupt so bezeichnen oder so nennen durfte, durch ein seitlich an der Kamera angebrachtes Fernrohr vorbei schaun, was denn die Kamera da so "sähe".

Erst der Betrachter am Kontrollpult - der Bildingenieur - und die Kollegen inder Bildregie konnten sich dieses Fernsehbild ansehen.

Als es bei uns nach nach Kriegsende endlich wieder los ging (etwa 1949/1950), wurden bei den verbliebenen Fachleuten keine halben Sachen mehr gemacht, zumal die andern europäischen Hersteller wie Philips und Pye auch bereits einen elektronischen Suchermonitor integriert hatten.

Bei uns in Westdeutschland fing es richtig an mit der ersten KOA Kamera der Fernseh GmbH in Darmstadt. Die Vorläufer mit dem Iconoscope hatten meines Wissens nach keinen elektronischen Sucher.
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Erinnern wir uns, die Fernsehkameras mit einem Iconoscope brauchten ganz extrem viel Licht, die Fernsehkameras mit dem Super-Orthicon brauchten immer noch viel Licht und der Kameramann wollte auch noch etwas sehen.

Die Bildschirm-Helligkeit erreichte man mit einem hohen Strahlstrom, deutlich höher als bei einem etwa gleichen großen Fernseher, wenn es den gegeben hätte. Die ersten Mini-Fernseher mit dieser Bildschirmgröße kamen Mitte der 1960er Jahre aus Japan, weil man in Deutschland dieser Größe keine Akzeptanz einräumte. Wir sind aber erst in 1952.
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Die Bedingen waren damals hart und schwer zu erfülllen. Zuallerest war der Platz sehr knapp bemessen. Das Hauptgewicht lag auf der Aufnahmetechnik der Kamera rund um die Aufnahmeröhre. Dann sollte der Monitor langzeitstabil ein sauberes unverzerrtes Bild wiedergeben.

Das war aber gar nicht so einfach, denn die Aufnahmeröhre - speziell das Orthicon -  war sehr temperatursensibel. Im Bauch des Kamaragehäuses - also unten inder Wanne - gab es eine richtige Heizung mit Thermostat und zwei Lüftern, die die lange Röhre auf eine Betriebstemperatur aufheizen musste. Richtete ein Beleuchter irrtümlich mal einen dicken Scheinwerfer auf die alten (damals neuen) Röhren-Kameras, war as Bild fast immer sofort unbrauchbar. Ein Aufschrei ging durch das Studio.
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Als 1965 die Farbe im Fernsehen beschlossen war und dann 1967 eingeführt werden sollte, waren Farbbildröhren dieser Größe rar und unvollkommen. Die schwarz-weiß Sucher-Monitor- Bildröhren waren bereits perfektioniert und wurden nicht mehr bei der Fese im HV-Labor (HV=Hoch-Vakuum) selbst hergestellt. Die wurden bei Siemens in Stückzahlen für den Weltmarkt hergestellt und auch von der Fese von Siemens bezogen.

Das scharz weiße Sucherbilkd war unschlagbar scharf und hell und kontrastreich, die Entwickler bei der Fese in Darmstadt hatten ihre Schul-Aufgaben brilliant gelöst.

Die Sucher-Monitor Einheit war so gut, daß damit sogar die Fese HDTV Kamera KCH-1000 ausgerüstet wurde und diese Sucher-Type auch in den Philips LDK 9 usw. Kameras eingesetzt wurde.
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Diese Qualität war wirklich niedrig, es waren billigste Consumer-Kameras mit nicht mal der halben Zeilenzahl wie bei den Studio-Profis.

Aber die Preise waren ja auch nur 1/10tel so viel wie von denen bei der Fese/BTS/Philips und damit überschwemmten Sie den Ausbildungs-Markt und dan auch den Hobby-Markt.

Und sie lernten in Japan schnell, daß man da etwas tun müsse und entwickelten ganz kleine Bildröhren mit erstaunlich guter Qualität.
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Dieser Edel-Farb-Suchermonitor wurde bei der Fese angepriesen wie Sauerbier und dennoch konnte mir keiner der damaligen Vetriebler sagen, wieviele davon wirklich gebaut und auch verkauft wurden.

Auf jeden Fall war er mindestens 3 mal so teuer wie der gleichgroße schwarz-weiße Sucher. Das Bild ist aus einer Broschüre bzw. einem Flyer entnommen. Solch einen Farb-Sucher hatte ich nie in Natura zu sehen bekommen.
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Nicht nur die (Bild-) Röhrentechnik ging dem Ende entgegen, die ganze europäische und auch die amerikanische Broadcast- Industrie neigte sich ihrem Ende zu. Zu lange geschlafen und den Japanern so gut wie alle Felder kampflos überlassen - so lehrt die Geschichte. Da war "Eureka 95" ein Tropfen auf den heißen Stein, der aber nahezu folgenlos verdampft war.

Die Japaner hatten es nie offen zugegeben, die Entwicklungen dieser Hightech Industrie wurden von der Regierung kräftigst "gefördert". Und somit war es ein ungleiches Wettrennen.
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Bei den sogenannten "Consumer Cameras" fing es dann an. Die Kunden bzw. Käufer wollten nicht mehr in das scharze Gummi-Rohr "linsen" oder "blicken". Sie wollten ganz komfortabel sehen, was später die anderen auch sehen (sollen).

Am Anfang war es nur ein "einfaches" Farb-LCD Display, dann wurde es zum Touch-Display, mit dem man die gesamte Kamera konfigurieren und steuern konnte. Solch ein Display sparte immens viel (Batterie- oder Akku-) Strom gegenüber den kleinen Bildröhren, die ja immer noch diese Hochspannung gebraucht hatten.
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