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Becquerel stellt 1839 fest, daß Selen bei Belichtung zur Spannungsquelle wird (ist das Datum richtig?)

Der schottische Philosoph ?? Alexander Bain zerlegt früh schon Einzelbilder in Punkte und Zeilen und beschreibt die Übertragung dieser Informationen über ein Stromkabel, also lange vor dem Konzept von Paul Nipkow.
Mit Hinweis auf die engl. Wikipedia kommentiert R.W. : Nicht der "schottische Philosoph" Alexander Bain (1818-1903) hat die zeilenweise Bildabtastung erdacht, sondern der schottische Uhrmacher und Erfinder gleichen Namens (1811-1877). Vergleiche engl. Wikipedia: "In 1842, he transmitted the first image over a wire and went on to patent the facsimile machine in May 1843."

Auch spricht man von einem Kopiertelegraph von Bakewell.

Backwell verbessert die Konzepte von Alexander Bain

Eine Quelle besagt, daß bereits 1852 der Deutsche Johann Wilhelm Hittdorf die Widerstandsänderung des Selens bei wechselnder Beleuchtung beobachtet haben will. Die Geschichtsschreiber benennen aber überwiegend den Iren May erst um 1873 mit dieser Entdeckung.

Die von Giovanni Caselli damals schon entwickelte zeilenfrequente Abtastung ist vermutlich der Vorläufer des elektronischen Fernsehens. Er hatte die zeilenfrequente Abtastung geschickt mit der sequentiellen Übertragung verbunden. Casellis Geräte wurden in 1859 sogar in Preußen patentiert.

Adriano de Paiva projiziert 1863 erstmals ein Bild auf eine Selenplatte und tastet es mit einer Kontaktspitze elektromechanisch ab. Diese Paiva Story finden Sie hier.

Kerr entdeckt die Beeinflußbarkeit polarisierten Lichtes durch ein elektrostatisches Feld.

Von Adrian de Paiva in Porto in Portugal

Der Franzose Rechtsanwalt Constantin Senlecq hatte auch so eine Vision.

eine zweidimensionale Fernseheinrichtung

Und jetzt schrieb Constantin Senlecq auch noch ein Buch über seinen Traum vom Fernseher.

Der Engländer Shelford Bidwell bringt im März 1881 bei der Royal Society in London einen Apparat namens "Telephotograph Device" zur Aufführung. Die Idee hatte er bereits am 10. Februar 1881 publiziert.

Die sequentielle Methodik samt Verzögerungsspeicher enspricht damals schon der Morse-Telegraphie und modelliert die sequentielle Architektur der späteren Computer verweg.

Der lediglich beschriebene Apparat (oder besser die Idee) war ein "elektrisches Teleskop", was immer das aus unserer heutigen Sicht heißen mag. Damals war es umwerfend, alleine die Idee, sich so etwas auszudenken. Die ausführliche Nipkow Story finden Sie hier.
Daß mehrere andere kreative Köpfe bereits weit früher sogar verschiedene Ideen zur digitalen Bildübertragung hervorgebracht hatte, das wissen wir heute. Die Idee Nipkows wurde insbesondere von den Nationalsozialisten im 3.Reich für deren Zwecke mißbraucht und diese (falsche) Wahrheit wurde leider bis in die 90er Jahre bei uns in Deutschland immer wieder fortgeschrieben.

Eigentlich nannte er es das "Deutsche Getriebe". Das war der Durchbruch des funktionierenden ruckartigen Filmtransportes bei den Filmprojektoren, der bis zur heutigen Zeit gilt. Alternativ dazu hatte später Emil Mechau den fließenden Filmtransport mit seinem Mechau Projektor realisiert.

1901 England - Marconi telegrafiert drahtlos von Cornwall nach New Foundland über den Ozean.

Otto von Bronk erhält ein deutsches Patent auf die Übertragung farbiger Bilder.

1907 gelang dem Rundfunkpionier Henry Joseph Round (1881-1966) der Nachweis von Lichtemission eines anorganischen Stoffes unter dem Einfluss einer angelegten Spannung.

Bei Marcony in England untersuchte er eine Vielzahl von Materialien auf ihre Eignung für Spitzendetektoren. Dabei beobachtete er, daß ein von Gleichstrom durchflossener Siliziumkarbidkristall gelblich leuchtete. Das emittierte Licht wurde von Round als "kalt" bezeichnet, denn er konnte keine Erwärmung des Kristalls feststellen. Round beschrieb seine Beobachtung in der Zeitschrift Electrical World vom 9. Februar 1907.

Dies war vermutlich der erste Bericht über eine auf der Grundlage von Rekombinationsstrahlung arbeitende "Leuchtdiode". Round war aber seiner Zeit viel zu weit voraus.

Die USA patentiert auch die de Forest Elektronenröhre, die sehr ähnlich zu der Lieben-Röhre funktioniert. Man streitet heute noch, wer wirklich der Erste war. Aber ist das so wichtig ? Damals dauerte ein Brief oder eine Zeitung über den Atlantic mehrere Wochen und so wußten nur die Wenigsten, was auf der anderen Seite der Welt vor sich ging.

Ruhmer stellt eine Kontakttafel mit 10 000 Selenzellen her.

Mit der Braunschen Röhre war es erstmals möglich, Bilder auf einer Fläche darzustellen, ohne jede Mechanik. Max Dieckmann war der Vorreiter.

Eine ausführliche Beschreibung des Apparates von Mihaly findenSie hier.

erhält das US Patent auf ein rein elektronisches Fernsehen. Doch die erste reale wirklich funktionierende Röhre, das Zworkinsche Iconoscope, gibt es erst etwa 10 Jahre später, 1933.

In Deutschland macht Professor Karolus A. Karolus die im Jahre 1875 entdeckte Kerrzelle technisch brauchbar und zeigt einen ersten Fernsehversuch mit 45 Zeilen mit der mechanischen Nipkowscheibe im Labor der Universität Leipzig. Im Nachhinein gesehen war es der Weg in die falsche Richtung.

Die Baird Story finden Sie hier.

Er ging der Frage nach, wie man farbige Bilder übertragen könne.

Fritz Schröter schlägt den Bau von Ultrakurzwellen-Fernsehsendern vor.

demonstriert eine 50 Zeilen Fernseh-Sprechverbindung über 300km.

Eröffnung der Bildfunkverbindung Berlin-Wien.

Die große Historie der Magnetbandtechnik steht auf den korrespondierenden Magntebandmuseum Seiten.

Telefunken stellt einen Fernsehempfänger nach dem "Karolus System" vor.

Die Fernseher waren wegen der unförmigen Technik noch recht große Schränke oder Truhen. Und leisten konnten sich die Wenigsten solch ein Großgerät. Man knabberte allgemein noch an wirtschaftlichen Schwierigkeiten.

Für die Übertragung des Fernsehbildes reichte die Helligkeit damals nie aus. So wurde der deutlich empfindlichere 35mm Film in allen nur möglichen Kombinationen benutzt, um (natürlich) zeitverzögert das Fernsehbild in elektrische Signale umzuwandeln.
Suchen Sie einfach im Suchfeld nach Zwischenfilmverfahren.

Die Berliner Fernseh GmbH exportiert eine komplette Fernsehanlage nach Italien, ein Novum, den ohne Empfänger keine Zuschauer.

Die Konstruktion des Magnetkopfes von Schüller bei der AEG und die dann folgende Entwicklung der AEG Magnetophone und des daraus nach dem Krieg  bei Ampex entwickelten Videorecorders waren außerordentliche Meilensteine, die die kulturelle Entwicklung der ganzen Welt maßgeblich und unumkehrbar beeinflußt hatten.

Mit dem elektronischen "Bildfänger" von Zworkin war die mechanische Lösung nach Paul Nipkow nahezu tot. Es war zwar abzusehen, daß die Mechanik die geforderte höhere Zeilenzahl niemals konnte, nur manche wollten das einfach nicht glauben. Auch die Fernseh AG steuerte dann sehr rasch auf Elektronik um. Jetzt war das "richtige" Fernsehen geboren.

Der Patentstreit zwischen dem kleinen Mr. Farnsworth und der großen RCA (Radio Corporation of America) mit der von Zworkin entwickelten Röhre trieb seltsame Blüten. RCA startete die (Röhren-) Produktion, wohlwissend, daß die Patentfrage böse ausgehen könnte. Am Ende hatte Farnsworth gegen die große, reiche und damit mächtige RCA obsiegt. Es war (in den USA) ein seltener Fall, daß die pfiffigen Richter sich wirklich schlau gemacht hatten und auch eine gewaltige (Industrie-) Lobby das Recht nicht beugen konnte.

So lautet jedenfalls die "hauseigene" Pressemitteilung (zwangsläufig bereits im Einklang mit der NS Propaganda). Telefunken hatte natürlich ein Lizenzabkommen mit RCA so wie auch die Fese eines mit Farnsworth hatte. Die Iconoscope Röhre ist definitiv von Zworkin in den USA erfunden und entwickelt worden. Fansworth behauptete, er (Zworkin) hätte bei seiner bereits vorher fertig gewordenen Sondenröhre abgekupfert. Und das oberste Gericht gab im sehr viel später Recht.

Man lässt ja nichts anbrennen in der Werbung, auch schon 1935 nicht. Jedenfalls hatte die Fese zur Olympiade 1936 nur die lichtschwachen Sondenkameras fertig und einsatzbereit. Die besseren Iko Kamaras waren bei der Fese noch in der (Weiter-) Entwicklung. Telefunken war 1936 bereits etwas weiter. Im Buch über Emil Mechau wird da einiges beschrieben. Beide Firmen haben das Iconoscope lediglich weiter eintwickelt. Erfunden wurde es in den USA. Das jedoch gefiel der NS Propagande gar nicht. Und so wurde die Wahrheit etwas getuend, besser gesagt aufgehübscht. Das Volk konnte es damals sowieso nur glauben.

Deutschland - es gibt (versuchsweise) regelmäßige Fernsehprogramme in Berlin mit Nipkowscheiben Empfang in sogenannten Fernsehstuben oder auch Fernkinos. Die Bildgröße war anfänglich bescheiden, aber es war eine totale Weltneuheit.

England - öffentliche Sendungen aus Alexandra Palace mit 405 u. 205 Zeilen.

Georges Destriau forschte Mitte der dreißiger Jahre im Labor der Kernphysikerin Marie Curie an Zinksulfiden. Als diese Sulfide versehentlich mit Kupfer verunreinigt waren, stellte er unter dem Einfluss eines starken elektrischen Feldes Leuchtwirkungen fest. Destriau verwendete dafür 1937 das erste Mal den Begriff "Electrophotoluminescence" und sprach von Lossew-Licht, der Grundlage für die anorganische LED.

Umstellung der Sende- und Empfangsapparaturen auf 441 Zeilen mit Zeilensprung, Einführung der Überblendungstechnik für Bühnenbetrieb. Telefunken führt eine Redner-Großbild-Übertragung vor, bei der für die Abtastung und die Projektion Kathodenstrahlröhren benutzt werden. Telefunken zeigt den ersten Blockfernseher (Gemeinschafts - Fernsehempfang).

Endlich hatte auch die Fese AG ihre eigenen Iconoscope Röhren so weit "weiterentwickelt", daß damit eine brauchbare Kamera realisiert werden konnte. Der Blick nach USA war bereits verwehrt. In Deutschland wehte ein anderer Wind. Und dazu war die Fese Kamera, später als IS9 bekannt, um Dimensionen kleiner und leichter als die 1936er Telefunken Olympia-Kamera. Von Telefunken sind keine Folgeentwicklungen mehr bekannt.

Deutschland - Berliner Presseball „Im Zeichen des Fernsehens". Farbfernsehen gezeigt. 441 Zeilen.

Telefunken beginnt mit der Fabrikation von Fernsehgeräten für 441 Zeilen mit Zeilensprung in Form von Spiegelfernsehempfängern. Auf der Rundfunkausstellung 1938 zeigt Telefunken einen kleinen Heimfernsehempfänger als Tischmodell zum Anschluß an Rundfunkgeräte. Der erste Blockfernsehempfänger (Gemeinschaftsfernsehempfang) wird vorgeführt. In Ergänzung der Weiterentwicklung der Großprojektion zeigt Telefunken einen kleineren Projektionsempfänger für Heimzwecke.

Wie wir heute wissen, hatten sowohl zwei amerikanische Teams als auch ein Japaner diese Möglichkeit der hochqualitativen Magnettonaufnahme (auf Draht) vorher oder parallel entdeckt. Nur genutzt hatten die Anderen diese Technik nie.

Die Fernseh AG zeigt einen "hochauflösenden" Prototyp einer kompletten Bildübertragung zur militärischen Verwendung, also der Übertragung von Landkarten.

1941 Vereinigte Staaten - 525-Zeilen-Standard. Erste Lizensierung einer Commercial-Station. (WNBT für NBC)

Auf Grund der Zerstörungen wird die Fernseh AG nach Obertannwald in das Sudentenland verlagert.

Die ausgelagerten Geräte wurden direkt bei Kriegsende so weit wie möglich aus dem russischen Einflußbereich gerettet. Irgendwer hatte da ein "ungutes" Gefühl im Bauch bzw. die geniale rettende Idee.

Das war eine typische Story der "Verlierer des Krieges". Die deutschen Patente werden für nichtig bzw. erloschen erklärt und die verbliebene Industrie wird demontiert. Nur ganz Wenige erkennen das Potential der ausgereiften deutschen Magnetbandtechnik. Ausführliche Informationen finden Sie iin der Magnetbandstory im Magnetbandmuseum unter diesem Link.

Auch diese Aufnahmeröhre ist eine amerikanische Erfindung bzw. Entwicklung. Auch hier wird der Name sogar nach der NS-Zeit noch eingedeutscht und über Jahre so beibehalten. Es war in den Köpfen der Menschen so Einiges eingebrannt.

Es gibt jetzt Fernseh-Sendungen mit 819 und 441 Zeilen.

Bis jetzt war es in den amerikanisch besetzten Gebieten verboten, sich mit dem Fernsehen überhaupt zu beschäftigen, jedenfalls offiziell. Bei den Engländern wurde es etwas lockerer gehandhabt.

Es war natürlich kein Krieg im herkömmlichen Sinne, es war das kriegerische Wettrennen eines elektronischen und eines mechanischen Verfahrens mit allen (auch nicht erlaubten) Mitteln. Letztendlich gewann das elektronische NTSC Verfahren.

Von der „Fernsehstraße" gibt es tägliche Versuchssendungen aus Berlin.

Die (bis jetzt geparkte) Fernseh GmbH, jetzt in Darmstadt, entwickelt die ersten Studio Geräte und stattet den ersten Sendebetrieb damit aus. Die Fernseh GmbH liefert dazu die erste Super-Iconoscope S/W Kamera, die Fese IS9.

In Frankreich gelang es einer Arbeitsgruppe um Andre Bernanose (1912 - 2002) erstmals, Lichtaussendungen organischer Farbstoffe zu beobachten, die einem starken elektrischen Wechselfeld ausgesetzt waren (Electrolumincscence of organic compounds - A. Bernanose 1955).

NTSC steht für national Television System Committee. Der Volksmund sagt wenig später darüber :

Never the same colour = Niemals die gleiche Farbe oder auch nur : Es ist halt bunt, das NTSC Buntfernsehen.

Die Gerüchteküche um diese geheime Entwicklung brodelte, doch auch in den USA gab es immer wieder undichte Stellen oder sogar gezielt gestreute Informationen. Es hatte sich schon herumgesprochen, daß ein hochkarätiges Ingenieurs-Team "dem bewegten Bild" auf den Fersen war. Auch blieb es doch nicht verborgen, daß da so manche dicke große Ampex Kiste des Nachts auf einer der US Messen angeliefert wurde und dann doch nicht geöffnet wurde.

3M war bei der Ampex Video-Entwicklung mit im Boot, konnte aber wegen der Geheimhaltung nichts richtig machen.

Was nutze ein tolles breites 2" Magnetband, für das es keinen Gebrauch gab. Also mußte man bei 3M warten, bis Ampex seine geheime Maschine fertig konstruiert und dann auch den Experten vorgestellt hatte.

Die RCA Zeitschiene geht von der TK-40 in 1953 bis zur letzten Farbkamera TK-47 in 1978, alle in Röhrentechnik. Die TK41 gab es 1968 sogar mal von der Fese unter deren Namen.

Japan stellt zur Zeit ca. 2000 Fernsehgeräte monatlich her. Diese Produktion würden sich angeblich 35 Firmen teilen.

Im August 58 sollen die Schweden 2500 Fernsehgeräte aus Japan bezogen haben. Der Preis dieser Geräte lag angeblich ganz wesentlich unter dem der europäischen Geräte.

Es wurde mit Sicherheit ganz gezielt in die Medien lanciert, das Gerücht, Ampex könne bald auch Farbe. Doch es dauerte noch ein Weilchen, bis der Ampex Recorder wirklich ging.

Der "Zentrale Arbeitskreis Fernsehen" beschloß 1959 die Entwicklung eines professionellen Videorekorders. Dieser sollte sich am Vorbild der Maschinen der amerikanischen Firma Ampex "ausrichten". Ampex hatte nämlich die weltweiten Patente auf sein damals einzigartiges Quadruplex Verfahren. Auch war aufgrund des im Kalten Krieg verhängten Embargos eine Lieferung dieser damaligen "Hochtechnologie" in sämtliche Ostblockstaten vorerst verboten, jedenfalls offiziell.

Dennoch "landeten" mehrere Ampex VR1000 hinter dem eisernen Vorhang in Ungarn. Denen fehlten auf einmal die Quadruplex Scanner, die also nachbestellt werden mußten. Merkwüdiger Weise tauchten diese Scanner nie wieder auf oder aber erst sehr viel später wieder "abgelutscht" zum Refurbrish. Ein Schelm, der Böses dabei denkt. Diese DDR MAZ-Entwicklung dauerte ca. 3 Jahre.

Ampex hatte es geschafft. Die alte VR1000 MAZ konnte jetzt richtige Farbe und bekam einen neuen Namen. Anfänglich gab es viele Problem, aber es ging überhaupt erst mal. Mehr steht in der Ampex History.

Alle bisher entwickelten Aufnahmeröhren hatten ihre Probleme mit dem Nachziehen (von Konturen) bei starken Scheinwerfern oder bei Reflexionen von sehr hellem Licht. Auch war die Linearität des Bildes und die Empfindlichkeit für Farben sehr unterschiedlich und damit war zum Beispiel das Orthicon für die kommenden Farbkameras nahezu unbrauchbar. Bei Philips hatten die Ingenieure die lichtempfindliche Fläche der Röhe mit einer Bleibeschichtung versehen und erstaunliche Erfolge erzielt. Das Plumbicon war im Anmarsch.

Nach dreijähriger Forschungsarbeit kam endlich der Prototyp einer reinen "Fernseh- Aufzeichnungs- anlage" (ohne Schnittmöglichkeiten) mit der Bezeichnung "Mavicord" heraus. Bis 1968 entstanden allerdings nur 12 einzeln zusammengesetzte Exemplare, deren Weiterentwicklung nach den hohen Plänen des Ministerrates aus finanziellen Überlegungen und Kapazitätsgründen zugunsten einer farbtüchtigen Variante gestoppt wurde.

Heute weiß man, daß es (fast) bei Todesstrafe verboten war, von diesen Teilen Fotos anzufertigen. Die DDR Quadruplex-Technik war einfach heimlich von Ampex oder RCA illegal abgekupfert bzw. geklaut. Die Quadruplex-Scanner (es waren Ampex Scanner) wurden auch heimlich aus Ungarn "importiert". Und die Verantwortlichen in der DDR wußten das. Die Fese in Darmstadt zum Beispiel durfte nur 15 der (Farb-) Quadruplex- Maschinen pro Jahr in RCA-Lizenz fertigen und verkaufen bzw. die RCA/Ampex Technik weiter entwickeln. (Es gab da ein Überkreuz Lizenzabkommen Ampex- RCA- Fese.)

Für die DDR war es 1964 eine technische Innovation und politische Sensation zugleich. Anfang 1964 ging die erste "in der DDR entwickelte" und produzierte MAZ beim DDR Sportfernsehen in Betrieb, so der Originalton der DDR Medien. Daß die 2" Quadruplex Technologie von Ampex geklaut war und heimlich über Ungarn nach Adlershof "verbracht" wurde, wurde natürlich tunlichst verschwiegen.

"Für die aktuelle Berichterstattung bedeutete dies eine wesentliche Erleichterung, insbesondere bei Sportveranstaltungen.", so der DDR Tenor. Die ersten deutlichen Veränderungen durch die neue MAZ-Technik zeigten sich laut der Kommentatoren aber erst Anfang 1965 (als 2 Ampex MAZen über Jugoslawien hereingeschmuggelt worden waren.) Daß die beiden in der DDR entwickelten MAZen je 10 Kilowatt an Strom verbraucht hatten und fast nicht mehr betriebsfertig waren, kam erst viele Jahre später raus.

Sony preschte wieder mal nach vorne mit dem Slogan: "Fernsehen für alle zu jeder Zeit" und präsentierte einen 1/2" Spulenrecorder. Die anderen Japaner ließen natürlich nicht lange auf sich warten.

NDR, WDR und ZDF starten mit je einem Farb- Ü-Wagen den Farbbetrieb. Diese Ü-Wagen kosteten jeweils etwas über 2 Millionen Mark und das war für die kleineren Sender schon noch ein Haufen Geld.

die RCA "SelectaVision Video Disc" wurde aber erst ab 1981-1985 erfolgreich vermarktet

Der Erfolg der Kassettentechnik (angestoßen von Philips mit der CC Kassette) wurde von Sony (speziell von Akio Morita, dem Chef) frühzeitig erkannt und Sony setzte von nun an nur noch auf Kassetten, vor allem beim aufkommenden Video-Boom.

Es war nach vielen langen Durststrecken wieder mal ein richtiger Erfolg für die Darmstädter Fernseh GmbH. Sie war nicht perfekt, die KCU, aber sie setzte Maßstäbe.

Klass Compaan (Philips) entwickelt die Grundidee optisch abgetasteter Scheiben

Martin Schadt und Wolfgang Helfrich legten im Zentrallabor von Hoffmann La Roche in Basel die Grundlagen der modernen Flüssigkristall-Displays (Liquid Crystal Displays = LCD) bei Raumtemperatur. Dieser elektrooptische Effekt von chemischen Substanzen mit flüssigkristallinen Eigenschaften wird in einem Aufsatz von 1971 in Applied Physical Letters genau beschrieben.

Mit diesem 3/4" Bandlaufwerk wollte Sony eigentlich in den Consumer Markt, wurde aber vom VHS Konkurrenten JVC ausgespielt. Dennoch war das Sony U-matic Sytem so gut, daß es in kürzester Zeit den Maßstab für die elektronische Berichterstattung setzte und alles Vorangegangene an mobilen Magnetbandgeräten ersetzte.

Erste praktische Demonstration optisch abgetasteter Scheiben (Compaan, Kramer)

Jetzt war es offiziell. Eine farbige DDR 2" Quadruplex MAZ "Mavicord" (auch ein Ampex Clone) feierte 1972 auf der Leipziger Messe eine vor ausländischen Gästen inszenierte Premiere. Es ist nicht bekannt, ob "man" sich mit Ampex geeinigt hatte, denn das Quadruplex System der älteren Geräte war ja geklaut, also offiziell gestohlen. Der eiserne Vorhang war das Schutzschild, da kam Ampex nicht ran.

Doch die DDR Entwickler waren viel zu lange hinter der Zeit her. Und von dieser MAZ sind nur 27 Stück für den RGW-Markt in Produktion gegangen, weil die aufwendige Herstellung, die übergroßen Dimensionen, der gewaltige Energiebedarf, die geringe Bildqualität bzw. die hohe Störanfälligkeit eine weitere Nutzung nicht mehr zu rechtfertigten seien. Der eigentliche Grund war kurz darauf die Vorstellung der ersten 1" BCN MAZ der westdeutschen Fese, die so gut wie alles erheblich besser konnte und die sogar die Amis das Fürchten lehrte. (Ees war eigentlich eine amerikanische Entwicklung.)

Philips war der Kooperationspartner der Fese und gemeinsam wollte man die Ampex Lizenzrestriktionen brechen. Doch die BCR 40 wurde zur unendlichen Geschichte und zum Glück nie verkauft. Sie war einfach ein Flop, denn die Philipser hatten das mit der großen Schrägspurtrommel nicht im Griff.

Jetzt hatte es geklappt, die Überraschung war perfekt. Die neuen 1" BCN Maschinen setzten weltweit den neuen Maßstab für Broadcast Video (in PAL). Der Markt kam in Bewegung, zugunsten der Fese. So etwas hatte keiner und der Vorsprung betrug ein paar Jahre. Das B-Format (damals gab es noch keine Bezeichnung dafür, es wurde einfach als "Bosch" Format proklamiert) wurde standardisiert und einfach so genannt, es war das weltweit zweite Video Format für Fernsehsender nach dem 2" Quadruplex System von Ampex und jenes hierß von da an A-Format.

Ampex war nun in Not und die eigene Schrägspurtechnik funktionierte immer noch nicht. Inzwischen weiß man, daß wichtige Entwicker (warum auch immer) im Unfrieden geschieden waren und diese Kapazitäten fehlten jetzt. Also tat man sich mit Sony zusammen und das C-Format wurde (in USA) durchgedrückt.

Natürlich hatte die Fese auch daran "Schuld". Es gab keine NTSC BCN40. "Man" wollte das (anfänglich) mit dem NTSC nicht, flüstert die Buschtrommel. 

Sony war zwar der technologische Vorreiter, doch es gab in Japan auch einen gnadenlosen Wettbewerb untereinander. "Die anderen" entwickelten ein relativ problemloses 1/2" Kassetten- Format für den Endkunden. Es war nicht berauschend, aber es lief und war billig herzustellen. Matsushita war inzwischen einer der weltgrößten Elektronik Konzerne geworden und war so für JVC ein super Partner. Die beiden Firmen ließen sich die drei Buchstaben "VHS" weltweit als Markenzeichen eintragen und bevor die anderen es gemerkt hatten, wurden billigste Lizenzen an "alle" vergeben. Philips/Grundig und Sony waren schlichtweg zu teuer und die Amis waren mit der leidlichen Qualität zufrieden. Man sah ja "etwas" auf dem Bildschirm.

Angeblich hatte JVC dieses VHS System im April 1976 bei Sony vorgestellt, doch Sony wollte vom Betamax System nicht ab und so startete JVC mit Panasonic zusammen.

die Video-Langspielplatte wird mit einem Laser abgetastet, transparente Kunststoffscheiben mit 20 bzw. 30 cm Durchmesser und 36 Minuten bis 60 Minuten Spieldauer je Plattenseite

Ampex stellt seinen (zusammen mit Sony entwickelten) VPR-2 Recorder vor. Ampex hatte Jahre vorher mit dem Helical Scan System nur Schiffbruch erlitten und war 1975 von der Bosch-Fernseh aus Deutschland mit der BCN total überrumpelt worden. Der Preis wurde mit 29.000.- bis 40.000 US $ angegeben.

Ein Mr. J.L.E. Baldwin (Independant Broadcast Authority) baut einen digitalen Recorder auf der Basis der Fese BCN Maschine. War die erste Vorführung im Jan 1978 nicht besonders erfolgreich, wurden später bessere Ergenisse erzielt.

Das Bildverhältnis betrug damals 5:3 auf einen 30 inch Widescreen-Monitor

Nachdem man die Schwächen der Philips/Grundig VCR Recorder erkannt hatte, und das dauerte eigentlich viel zu lange, brachte man mit Video 2000 eine neues besseres aber inkompatibles Video System auf den Markt.

Es war technisch perfekt, jedenfalls in der Theorie. Ein Anflug von Größenwahn ließ dann die Träume ziemlich schnell platzen. VHS hatte so gut wie alle Auslandsmärkte bereits besetzt. Das blieb nur noch Europa übrig und das war zu wenig.

Alle arbeiten an digitalen Aufzeichnunsformaten. Im Feb 1979 zeigt Ampex während der SMPTE in San Francisco publikumswirksam den ersten voll digitalen Video-Recorder als Labormodell auf der Basis der bekannten 2" AVR-3 mit einem 8-Kopf System. Sony zeigte kurz darauf im März auf der NAB in Dallas ebenfalls ein voll digitales Labormodell basierend auf deren BVH-1000, einem 1" Laufwerk.

Eine Kamera auf der Basis des neuen CCD-Element (Charge Coupled Devices), also ohne die obligatorische Aufnahme Röhre, das war der Anfang vom Ende der Plumbicon Kameras.

Es war ein Flop - schade. Es war besser als alles andere und es war deutsch. Nur haben die beiden Konzernlenker gravierende Fehler beim Vermarkten gemacht und das war dann das Ende für Video 2000.

Daß die Grundig Produktion zu 95% fabrikneuen Schrott produzierte, wurde erst beim Ausliefern gemerkt, zu spät. Die alten Grundig Servicetechniker können heute noch wilde Stories von überquellenden Reparatur- Eingangslagern erzählen. Manche hatten schon reine traumatische Komplexe, wenn sie morgens in die Firma kamen. Und keiner hat es gemerkt ?

Bosch "erkennt" (urplötzlich?), daß die Fernseh GmbH zu klein sei, um der gewaltigen japanischen Konkurrenz auf Dauer zu widerstehen. Bosch hält somit eine Zusammenarbeit mit Philips Broadcast für gesünder und sinnvoll, so der offiziele Wortlaut.

Böse Zungen sprechen auch vom endgültigen "Abstoßen" der lange ungeliebten Fernsehabteilung in Darmstadt, die sich mit dem Festhalten an analoger Technik völlig verausgabt hatte. Die Quartercam / Lineplex Entwicklung soll an die 85 Millionen Mark verbrannt haben und das war dann doch des Guten zu viel. Ende für Bosch Fernseh.

Er wußte damals noch nicht, was man damit machen könnte. Man dachte mehr an die Lasertechnik und Kreuzschienen Verteiler. Und dann "pflanzte" man mal mehrere Tausend auf einen Chip und es funktionierte, man konnte so schnell "spiegeln", daß man ein bewegtes Bild projezieren konnte. Der Video- Beamer war die Zukunft.

Einen Durchbruch bei der organischen Lichtquelle konnten die Chemiker Ching W. Tang und Steve van Slyke von Eastman-Kodak verzeichnen, die 1987 erstmals eine OLED mit einer Einsatzspannung etwa 10V experimentell betrieben.

Also das europäische HDTV funktioniert, zwar gesponsert mit irrem Aufwand, doch die Fachwelt staunt. Es wäre also reif. Das HDTV Olympia Programm geht 1992 in alle Welt, doch fast keiner kann es senden. Die BTS Technik ist absolut produktionsreif. Die Sender und die Verbände zögern. Es sind die Kleinigkeiten, die zum Nachdenken anregen. Digitale Technologien hätten doch einige Vorteile. Die Analogtechnik ist nicht mehr zukunftsweisend.

Nachdem die "Markt-Probleme" eskalieren, gibt Bosch die restlichen Anteile von BTS komplett an Philips ab. So ist wenigstens ein Teilbereich der ehemaligen Fernseh GmbH Darmstadt zu retten. Der Jubel dauert nicht allzu lange. Auch Philips wird mit dem Erbe aus Deutschland nicht glücklich. Die Digitale Invasion aus Japan macht das Leben sehr schwer.

Betacam an sich war schon ein gewaltiger Fortschritt und viele Sender stürzten sich auf diese Kassettentechnik. Digital Betacam versprach unbegrenztes Kopieren ohen Verluste. Das war ein Sprung nach vorne ohnegleichen.

der Vorschlag kam von Matsushita & Sony und den Hollywood Filmfirmen, um neue Zielgruppen, Umsätze bzw. Erträge zu ermöglichen.

Jetzt können wir ja darüber scheiben. Die Zeichen standen schon länger auf Sturm, wie bei so vielen deutschen Unternehmen der 3000 Mann Klasse. Man konnte mit manchen (neuen digitalen) Entwicklungen nicht mehr Schritt halten, die Mannschaft war verwöhnt (worden) und in die Jahre gekommen. Es war eigentlich eine Rundumerneuerung angesagt. Und so etwas geht nur mit einem harten Schnitt.

Nach der ersten "Eingemeindung" der Fese (Fernseh / BTS) in die Philips Broadcast Aktivitäten ist jetzt endlich fast ganz Europa mit SECAM und PAL bei der Thomson Tochter "Thomson Multimedia" unter einen Hut gekommen. Scheinbar nur so ließ sich die Hersausforderung der Japaner und Amerikaner irgendwie beantworten.

Das war der offizielle Marketing Spruch "Nr. 7". In der Realität scheint einem der Philips Oberen der Kragen geplatzt zu sein wie damals einem der Bosch Oberen, als der "Laden" vermutlich einfach keinen Gewinn mehr abwerfen wollte. Und alle Abteilungen wurden meist für sich alleine durchleuchtet und dann hieß es nur noch "schnell verkaufen". Der Thomson Konzern aus Frankreich ist eine Staatsfirma ähnlich wie Bull es damals war. Wie es da mit zu erarbeitenden Gewinnen aussieht, ist nicht so recht bekannt.

Thomson kauft auch die amerikanische Hightech Schmiede Grass Valley und "gemeindet" sie ein in den Multimedia Bereich und nennt diesen Bereich dann auch noch in "Grass Valley" um. Jedoch nur für kurze Zeit, denn es muss ordenlich gerauscht haben innen drinnen bei den Franzosen.

CD, DVD und Harddisk Recorder graben dem Magnetband die Kunden ab. Die Gurus sagen aber auch dieser Technologie ein baldiges Sterben voraus. Die Solid State Speicher, also die Flash- und anderen Medien werden in Zukunft die (mobilen) Daten speichern. Der Verkauf von VHS Recordern ist nahzu zum Erliegen gekommen. Nach 40 Millionen Stück (40.000.000) pro Jahr!! nur für Europa wird es exponentiell weniger mit der Tendenz gegen "Null".

Was immer die doch so eitlen und (national-) stolzen Franzosen (aber nur die der Thomson Multimedia/Broadcast Division) bewegt haben mag, sie haben den alten französischen Namen Thomson aufgegeben und den Namen der amerikanischen Tochterfirma Grass Vally angenommen.

Dabei wollte doch Frankreich mit Thomson Brandt mal die (Elektronik-) Welt beherrschen. Bei der versuchten Übernahme von Grundig 1979 (und vorher schon anderer Deutscher Rundfunk-Hersteller) hatten Sie die erste größere Schlappe erlitten, dann haben sie die Philips Broadcast samt ehemaliger Fese von Philips gekauft. Und daran knabbern sie sehr schwer.

Danach hat die Festplatte die DVD verdrängt und im Moment wird der Speicher-Chip bzw. der Flash-Speicher die Festplatten verdrängen. Und es ging alles ziemlich schnell mit der Veränderung.