Die Betätigung auf fernsehtechnischem Gebiet war nach 1945 durch Kontrollratsbestimmungen untersagt. Nur ein kleiner Teil der Belegschaft begann in Taufkirchen (Bayern) mit dem Bau von Meßgeräten.

Im Jahre 1949 fielen die genannten Kontrollratsbestimmungen fort, und die Fernseh GmbH konnte sich wieder ganz ihrem eigentlichen Aufgabengebiet zuwenden. Der Betrieb wuchs und wurde in größere Räume nach Darmstadt verlegt.

Die Belegschaft betrug 1954 bereits 450 Mitarbeiter und ist bis heute (1963) auf etwa 1300 Personen gestiegen. Diese Zunahme der Belegschaft erforderte eine laufende Vergrößerung des Werkes durch an die vorhandenen Gebäude angegliederte Neubauten.

Januar 1963

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Zu den stationären Ausführungen gehört die Schrankbauweise mit fest eingeschraubten Chassis und die neuere Einschubbauweise, die es gestattet, ein Geräteteil ohne Schraub- oder Lötarbeit in wenigen Sekunden auszutauschen.

Die Kofferbauweise dient als besonders leicht transportable Ausführung.

Mit dem Vordringen der Transistoren in die Fernsehtechnik setzt sich mehr und mehr die von der Tontechnik bekannte Kassettenbauweise durch, bei der handliche, kleine Einzelgeräte in tragbaren oder stationären Gestellen zu funktionsmäßig geschlossenen Gruppen zusammengefaßt werden.

1. Koffer-Bauweisen
2. Schrank-Bauweisen
3. Einschub-Bauweisen
4. Kassetten-Bauweisen

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Die Fernseh-Kamera ist der wichtigste Bildgeber in einem Studio. Sie nimmt das optische Bild auf und wandelt es in elektrische Signalfolgen um.

Zum eigentlichen Kamerakopf, der auf einem Stativ im Studioraum steht, gehören ein "Kamera-Verstärker" (später als CCU bezeichnet) und ein Kontrollmonitor, die zusammen einen "Kamera-Zug" bilden. In einem Studio arbeiten oft etwa vier Kamerazüge nebeneinander.

Es werden heute meistens Aufnahmekameras mit zwei verschiedenen Typen von Aufnahmeröhren verwendet:
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1.  Der Image-Orthikon-Kamerazug mit dem Image-Qrthikon
2.  Der Vidikon-Kamerazug mit dem Vidikon.
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• Anmerkung : Bei der Fese wurde selbst in 1965 immer noch mit den eingedeutschten "Vorkriegs-"Bezeichnungen gesprochen. Die korrekte Bezeichnung der in den USA erfundenen und entwickelten Aufnahme-Röhren ist aber "Orthicon" und "Vidicon".

Jeder Kameratyp hat seine besonderen Eigenschaften und Anwendungsgebiete, die vorwiegend durch die Aufnahmeröhre bestimmt werden.

Das Image-Orthicon ist die für Life-Aufnahmen bevorzugte Bildaufnahmeröhre. Dabei löst das optische Bild auf einer lichtelektrisch empfindlichen Kathodenfläche frei bewegliche Elektronenstrahlen aus, die auf einer sehr dünnen Glashaut, der Speicherplatte, ein dem optischen Bild in der Helligkeitsverteilung entsprechendes elektrisches Ladungsbild erzeugen. Daraus wird dann durch Abtasten der Speicherplatte mit einem Strahl sehr langsamer Elektronen das Bildsignal gewonnen.

Af Grund der hohen Lichtempfindlichkeit eignet sich das Image-Orthicon sowohl zur Übertragung von Außenaufnahmen bei geringer Beleuchtung als auch für den Studiobetrieb. Zur vollen Aussteuerung der Kennlinie genügt bereits eine Beleuchtungsstärke von 0,1 lux auf der Photokathode. Der eingebaute Sekundärelektronen- vervielfacher ergibt durch seine etwa 500- bis l000fache Stromverstärkung ausreichend hohe Signalströme am Ausgang der Röhre, welche eine praktisch rauschfreie Verstärkung des Bildsignals ermöglichen.

Das  Vidicon arbeitet mit einem inneren Photoeffekt, d.h. das auf seine photoempfindliche Halbleiterschicht projizierte Licht bewirkt dort eine Leitfähigkeitsänderung und dadurch ebenfalls ein dem optischen Bild ähnliches Ladungsbild.

Die Vorzüge des Vidicons liegen in seinen kleinen Abmessungen und in den einfachen Betriebsbedingungen sowie seiner  langen Lebensdauer. Es bewältigt einen großen  Helligkeitsumfang und liefert Bilder guter Gradation und Schärfe. Der dem Vidicon bei den üblichen Raum- und Studiobeleuchtungen anhaftende Trägheitseffekt empfiehlt jedoch seinen Einsatz nur bei solchen Life-Aufnahmen, bei denen mit geringen Bewegungsgeschwindigkeiten gerechnet werden kann. Die Kleinheit des Vidikons läßt es vor allem für industrielle Aufgaben geeignet erscheinen.

Der Filmabtaster wandelt ein als Positiv- oder Negativfilm vorhandenes Bild in elektrische Bildsignale um. Er besteht aus dem Filmprojektorwerk, einer Steuerungseinrichtung, die das Projektorwerk so steuert, daß der Film im Rhythmus der Fernsehnorm abgetastet wird, und einem Verstärker mit Kontrollmonitor.

Für 16- oder 35mm-Filme ist jeweils eine getrennte, komplette Filmabtastanlage erforderlich, für pausenlosen Betrieb längerer Spielfilme wiederum in doppelter Ausführung.

Der Film wird in einem Studio auf verschiedene U/eise angewendet:

• 1. Als Spielfilm wie im Kinotheater
• 2. Als Spielfilm, der speziell für das Fernsehen hergestellt wurde
• 3. Zur Filmberichterstattung
• 4. Zur Filmaufzeichnung von Fernsehsendungen

Die Filmabtastung ist möglich durch Lichtpunktabtastung und eine lichtelektrische Photozelle oder durch Projektion des Filmbildes in eine Vidiconkamera, die es ihrerseits in elektrische Impulse umformt.

Bei der Lichtpunktabtastung wird als Lichtquelle ein von einem Elektronenstrahl auf einen Leuchtschirm geschriebenes Zeilenraster benutzt. Der wandernde Leuchtpunkt (Flying spot) wird über eine Optik durch den Film auf einer Photozelle abgebildet.

Durch die unterschiedliche Schwärzung des Filmbildes entsteht eine zeitlich veränderliche Erregung der Photozelle und damit das elektrische Bildsignal.
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Eine andere Art der gleichzeitigen Darstellung zweier verschiedener Bilder wird durch den Trickmischer erreicht. Ein Trickmischer ermöglicht es, Ausschnitte von zwei verschiedenen Bildern gleichzeitig auf dem Bildschirm erscheinen zu lassen.

Für die Trennungslinie zwischen den beiden Bildern können dabei mehrere Lagen und Formen gewählt werden. Zur Zeit sind schon mindestens 40 Trickarten durchführbar.

Senkrechte, waagrechte, dreieckige, rechteckige und (mit Schablonen) beliebig geformte Trennungslinien können über dem Bildfeld verschoben werden.

Zur Vorproduktion von Programmen und zur kürzeren oder längeren Speicherung können Bildsignale im Studio selbst oder unter Verwendung von Übertragungsstrecken an anderen Orten aufgezeichnet werden. Die Aufzeichnung von Fernseh-Signalen ist sowohl auf photographischem Film als auch auf Magnetband möglich. Die Filmaufzeichnung ist das schon länger bekannte und allgemein eingeführte Prinzip. Es wird wohl neben der Magnetbandmethode bestehen bleiben, da die Schneidetechnik geläufig und das Bild ohne Hilfsmittel sichtbar ist. Auch kann ein Film in jeder beliebigen Fernseh-Norm abgetastet werden, d.h. eine Normenwandlung nach dem Abtasten ist nicht erforderlich.

Soll in eine Sendung das Bildsignal eines fremden Studios oder eines Ü-Wagens eingeblendet werden, ohne daß dabei für den Betrachter der Übergang von einem Programmteil zum anderen mit einer Bildstörung verbunden ist, so muß das eigene Studio von dem von außen zugeführten Signalgemisch des fremden Studios oder des Ü-Wagens synchronisiert werden. Diesem Zweck dient der Synchronisator. Der Separator erneuert die von außen kommenden und evtl. verformten Austast- und Synchronsignale.

Die Synchronisation aller Geräte im Studio und beim Sender sowie der auf das jeweilige Programm geschaltaten Heimempfänger wird durch einen Impulsgeber bewirkt. Der Impulsgeber ist das „Herz" einer Fernseh-Übertragung. Er steuert insbesondere die Zahl der je Sekunde übertragenen Teilbilder und deren Zeilenzahl. Innerhalb eines Studios werden 4 Arten Impulse durch Kabel verteilt:

• Vertikalimpulse    (V)  für die Steuerung der Bildfolge
• Horizontalimpulse  (H)  für die Steuerung der Zeilenfolge
• Synchronimpulse    (S)  für  die Steuerung des Empfängergleichlaufs
• Austastimpulse (A) für die kurzzeitige Unterbrechung des Bildsignals während der zu übertragenden V-, H- oder S- Impulse

Aus dem Studio geht das komplette BAS-Signalgemisch (Bild-, Austast- und Synchronsignal) heraus, welches über die HF-Sender drahtlos zu den Heimempfängern gelangt.

Beim Fernsehraster soll die Ablenkung des Elektronenstrahles sowohl in horizontaler als auch in vertikaler Richtung zeitlinear erfolgen. Ist dies nicht der Fall, so treten geometrische Verzerrungen des Fernsehbildes auf, d. h. gewisse Teile des Bildes werden zusammengedrängt oder auseinandergezogen. Zur Prüfung der Rasterlinearität wurde der Gittergeber entwickelt. Dieses Gerät erzeugt auf rein elektrischem Wege ein Fernsehsignal mit 14 horizontalen und 19 vertikalen Linien.

Unter dem Begriff „Fernseh-Industrieanlagen" ist die Anwendung der Fernsehtechnik zur Fernbeobachtung als Zeitraum oder Geld sparendes Mittel in der Industrie, in der Wissenschaft und in vielen anderen Anwendungsgebieten, z.B. auch in der Regietechnik von Fernsehstudios, Filmstudios und Theatern, zu verstehen.

Für Unterrichtszwecke erscheinen die Vorteile einer Fernseh-Anlage am augenfälligsten. Keine Lehranstalt ist heute mehr ohne Film- und Projektionsapparat denkbar. Wieviel stärker wirkt aber z.B. bei einer Operationsvorführung eine Life-Übertragung, die noch das Fluidum der Gegenwärtigkeit ausstrahlt.

Das Fernsehen wird sich um so mehr behaupten können, je besser es den großen Vorteil der Aktualität wahrt. Die Fernsehsender müssen daher in der Lage sein, bei aktuellen Ereignissen eine „Life"-Sendung unmittelbar vom Ort des Geschehens zum Empfänger zu übertragen.

In Anbetracht dessen werden in enger Zusammenarbeit mit den Rundfunkgesellschaften von der Fernseh GmbH Fernseh-Übertragungswagen geplant und mit den Video-Geräten der Fernseh GmbH ausgebaut.

Die Grundausrüstung eines Übertragungswagens wird bestimmt durch den Aufgabenbereich, für den der Wagen eingesetzt werden soll. Wird eine Sendung geplant, bei der mehrfach am Tage in kurzen Zeitabständen ein aktuelles Geschehen übertragen werden soll, wie z.B. anläßlich einer Ausstellung oder eines Rad- bzw. Autorennens, so ist es zweckmäßig, ein komplettes fahrbares Studio einzusetzen, das außer etwa 3 Aufnahmekameras zur „Life"-Sendung auch die Geräte zur Übertragung von Filmen oder Magnetbändern besitzt.

Wird die Übertragung eines zeitlich in sich geschlossenen Außenprogramms geplant, so gelangt zweckmäßig ein Übertragungswagen zum Einsatz, der mit Hilfe einer eigenen Dezimeterverbindung oder einer Kabelstrecke das Hauptstudio erreichen kann und dessen Ausrüstung meist nur aus Aufnahmekameras besteht.

Während für feste Studios meist Geräte in Schrankform gewählt werden, kommen in Übertragungswagen aus Gründen der Platzersparnis und der Beweglichkeit bei Reportagen vowiegend die Geräte in Kofferform zum Einsatz.