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Hollywood geht, wie es das 3D-Spektakel um den physisch und psychisch deformierten Bildhauer zeigt, unterdessen den entgegengesetzten Weg. Es kennt ja im eigenen Land die neue Konkurrenz bereits seit einigen Jahren und weiß, wie stark das Fernsehen die Zuschauer an die eigene Wohnstube zu fesseln versteht. Statt auf Anspruch setzt es deshalb eher auf technische Neuerungen. 3D-Film ist eine davon.

Hierzulande findet die „Mattscheibe", wie man das Fernsehgerät bald nennen wird, in filmwirtschaftlichen Überlegungen aber noch lange keinen Platz. Deutsche Produzenten denken allenfalls an eine bessere Auswertung ihrer Filme im Ausland. Im Biebricher Schloß gründet die Spitzenorganisation der deutschen Filmwirtschaft im Juli 1953 die Export-Union. Sie wird ihren Sitz in Frankfurt haben und sich bei internationalen Verhandlungen über Filmabkommen einschalten. Auch Auslandswerbung gehört zu ihrem Aufgabenbereich.

Der deutsche Film, hört man überall, muß wieder rentabler werden. Aber es gibt auch Stimmen, die meinen, daß seine Herstellung zu teuer geworden sei. Um diese Meinung in der Öffentlichkeit zu korrigieren, klärt Max Lippmann, Leiter des Deutschen Instituts für Filmkunde, in der hiesigen Volkshochschule Fans darüber auf, daß „kein Film heutzutage noch unter 800.000 DM-Mark gedreht werden kann. Drei Millionen Besucher", sagt er, „müssen ihre Mark zur Kinokasse tragen, damit sich der Film für den Produzenten amortisiert".

Und deren Gagen werden von Tag zu Tag höher. Selbst Artur „Atze" Brauner, der geschäftstüchtige Berliner CCC-Chef, jammert allmählich über deren Forderungen und besonders über die Wahl-Wiesbadenerin Sonja Ziemann, die sehr gut weiß, was sie inzwischen wert ist.

Erich Mix ist jetzt Oberbürgermeister in der Stadt, in der sie vor zwei Jahren „Die Frauen des Herrn S." gedreht hat. Und es scheint so, als würde es in den Ateliers „Unter den Eichen" nun plötzlich wieder aufwärts gehen.
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Nun hat sie Karl Ritter für seinen Film „Staatsanwältin Corda" verpflichtet - Ritter, der erst kurz zuvor aus Argentinien zurückgekehrt ist, wohin er floh, als das Nazi-Reich zusammenbrach. Neben Veit Harlan war Ritter einer der von Hitler am meisten geschätzten Filmregisseure.

In den Wiesbadener Ateliers fällt vor allem seine sorgfältige Arbeitsweise auf. Um die Glaubwürdigkeit des Films zu erhöhen, hat er die Staatsanwältin Sibylle Gowla von der Wiesbadener Staatsanwaltschaft als juristische Beraterin zu den Aufnahmen hinzugezogen.

Die Handlung setzt sich mit einer Anklägerin auseinander, die einen geliebten Menschen des Mordes zu beschuldigen hat. Ritter spricht von einem „aktuellen Frauenschicksal". Er besetzt die Rolle der Staatsanwältin mit Ingeborg Eckholm, „einer ostpreußischen Offizierstochter", weil - wie er meint - ein unbekanntes Gesicht stärkere Wirkung beim Publikum auslösen werde. Paul Klinger spielt den Angeklagten.
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In der Dekoration sitzt inzwischen die kleine Christine. Sie hält eine Puppe auf dem Schoß, die sie auf dem Andreasmarkt gewonnen hat. Am Morgen hat sie in der 3c der Jahnschule mit Eifer Weihnachtssterne aus Goldflitter gebastelt. Und Frau Roy, ihre Klassenlehrerin, hat Journalisten erzählt, daß Christine überhaupt nicht eingebildet sei. Aber sie weiß schon sehr genau, was sie einmal werden will, wenn sie groß ist: „Schauspielerin!"

Karl Schulz produziert den Film. Sein Name wird „Unter den Eichen" den Namen Dr. Jonen, der von 1949 an eng mit den Afifa-Ateliers verbunden war, bald verblassen lassen. Der Meteor-Chef setzt neuerdings auf europäische Co-Produktionen.
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