Ein Name, der eng mit dem Hollywood am Kochbrunnen verbunden war, muß nun endlich genannt werden: Toni Graubner. Er saß nicht „Unter den Eichen", nicht im Biebricher Schloß - er saß am Boseplatz, wie der "Platz der deutschen Einheit" Anfang der fünfziger Jahre noch genannt wurde. Am Boseplatz befand sich damals das Arbeitsamt. Und im Arbeitsamt sorgte Graubner für die Künstler-Vermittlung. Dazu gehörte, wie das heute Stefanie Mettmann von „Catsch Up Casting" tut, auch die Vermittlung von Komparsen und Kleindarstellern, die in den Afifa-Ateliers benötigt wurden.

Mehr als 1.500 Wiesbadener Namen umfaßte seine Kartei. Außer über Alter und Figur gab das jeweilige Karteiblatt Auskunft über spezielle Kenntnisse und Garderobe, die der jeweilige Kleindarsteller besaß. Hatte er keinen Frack oder Smoking, war er bei festlichen Szenen nicht verwendbar. Graubner, der als Chorsänger mit Soloverpflichtung vor dem Zweiten Weltkrieg an vielen deutschen Theatern tätig war, dann zum „Nußknacker"-Ensemble des Kabarettisten Werner Finck gehörte, begann seine Tätigkeit beim Wiesbadener Arbeitsamt damit, daß er die eigene Stempelkarte dort erstmal zu den Akten legte.

Beliebt war Graubner nicht nur bei den Komparsen. Auch die Produzenten schätzten ihn sehr. Noch nachts um halb drei konnten sie ihn anrufen und ihm ihre Wünsche mitteilen. Sie durften sicher sein, daß Graubner diese Wünsche erfüllte. Hin und wieder sprang er auch selbst als Kleindarsteller ein. Einmal spielte er vor der Kamera einen Wirt, einen bayerischen, der emsig Bier in die Maßkrüge zapfte. Ein wahrer Meister aber war er im Vertrösten. Und gerade dieses Talent war in Wiesbaden besonders von Nöten.
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1951 standen, nachdem die „Frauen des Herrn S." abgedreht waren, die Ateliers sechs Monate leer. Im August sollte es weitergehen. Rund 100 technische Arbeitskräfte hatte man beim Arbeitsamt angefordert. „Ein stattliche Zahl von Arbeitslosen", schrieb das Wiesbadener Tagblatt, „sollte in der Komparserie zu Verdienst kommen".

Doch daraus wurde nichts. Und die Zeitung klagte: „Neben der Enttäuschung für zahlreiche Menschen besteht die Gefahr, daß aus den einmal gegebenen Zusagen, die nun nicht eingehalten werden können, Schwierigkeiten erwachsen."
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„Unter den Eichen" wurde befürchtet, daß die „Meteor" nun gänzlich aus Wiesbaden abwandern würde. Oberbürgermeister und Stadtverwaltung fühlten sich von der Landesregierung schmählich im Stich gelassen. Aber Dr. Jonen bleibt den Afifa-Hallen treu. Er hat bereits einen weiteren Film in Vorbereitung, eine Geschichte von einem leichtsinnigen Apotheker und einer morphium-süchtigen Tänzerin. Hauptdarsteller soll wieder 0. W. Fischer sein. Titel des Films: „Das letzte Rezept".

Ehe er im November 1951 „Unter den Eichen" ins Atelier geht, wird die Afifa im Oktober noch ihre Hallen an die deutsch-belgische Ko-Produktion „Das Bankett der Schmuggler" vermieten. Und am Jahresende wächst auf dem hiesigen Filmgelände sogar eine politische Hoffnung. Es laufen Verhandlungen mit hessischen Regierungsstellen über annehmbare Verfahrensvorschriften bei der Vergabe von Bürgschaften. Ein positiver Ausgang der Verhandlungen könnte für die Filmstadt Wiesbaden von großem Nutzen sein.