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Harald Reinl ist mit den letzten Innenaufnahmen für „Solange du lebst" beschäftigt, Willy Birgel ist mitten in seinem „Rosenmontag", da kommt auch noch Eduard von Borsody mit „Der Major und die Stiere". Ein verrückter Juli ist das, dieser Juli 1955. Plötzlich ist alles zu klein. Rudolf Steppacher hat alle Hände voll zu tun, um dennoch jedem Produktionsteam ausreichend Platz für Atelieraufnahmen zu garantieren.

Aber die Hallen „Unter den Eichen" reichen nicht mehr aus. Die Schloßreithalle am Marktplatz wird zum Ausweich-Atelier und auch der Malersaal des Staatstheaters.

Dort zieht zeitweilig Eduard von Borsody ein und mit ihm Attila Hörbiger, Chris Howland und Hörbigers Tochter, Christel Wessely-Hörbiger. Bald wird sie sich Christine Hörbiger nennen und auch auf der Bühne einen großen Namen erspielen.

Wiesbaden wird - wie schon bei Romy Schneider - in ihrer Erinnerung bleiben als der Ort, an welchem einmal ihre Karriere begann. Viel Wandlungsfähigkeit verlangen Eduard von Borsody und das Drehbuch nicht von ihr. Sie hat die Tochter ihres Vaters zu spielen, und der wiederum spielt den Bürgermeister einer bayrischen Dorfgemeinde - in Wiesbaden, wohlgemerkt. Aber warum soll das nicht möglich sein, zumal Harald Reinl im Atelier nebenan ja augenblicklich mitten in Spanien lebt? Mitte der dreißiger Jahre allerdings.

Und draußen, auf der Filmstraße, da steht Willy Birgel in der Zeit um die Jahrhundertwende - irgendwo am Niederrhein. Noch lustiger wirds in der Kantine.
Damen und Herren in Plüsch- und Plenrensentracht sitzen zwischen Spanienkämpfern und G.I.s.

Hinter geschlossenen Türen laufen inzwischen Beratungen, was man von seiten der Stadt und des Landes unternehmen kann, um das Filmgelände „Unter den Eichen", das nun öffentlich zum Verkauf ausgeschrieben ist, zu erhalten. Deutsche Filmgesellschaften der Produktion und des Verleihs, liest man, seien nicht abgeneigt, sich zu einer Käufergemeinschaft zusammen- zuschließen. Schließlich dringt aus dem Hessischen Landtag die Nachricht, daß das Kabinett auch in Zukunft seine schützende Hand über die Wiesbadener Ateliers halten wolle.

Geplant werde, heißt es, 1,2 Millionen DM an Bürgschaften bereitzustellen, um einer Produzenten-Gruppe die Herstellung einer ersten Staffel von vier Filmen zu ermöglichen.

Auch für das Ballett des Staatstheaters, das sein Können beim Cha-Cha-Cha beweisen kann. Daniels, der Hollywood-Choreograph, ist von ihm begeistert. Er schwärmt förmlich von ihm und sagt, es habe „eine Freude an der Sache, die man in Amerika nicht kennt." Nach 45 Arbeitsminuten verlange dort jeder eine viertelstündige Kaffeepause. Mitten im Ballett: Helen Vita. Und sie beweist, daß sie nicht nur eine spitze Zunge, sondern viel Temperament in den Beinen hat. Auch Regisseur Karl Anton ist zufrieden. Ganz besonders mit der Technik, die er „Unter den Eichen" vorgefunden hat.

In der Kantine fällt ein Darsteller durch seinen bemerkenswerten Hunger auf: Hans-Joachim Kulenkampff. Das Kotelett auf dem Teller kann nicht groß genug sein.

Caterina Valente und Peter Aelxander trifft man nach den Dreharbeiten woanders. Sie haben eine Vorliebe für Wiesbadener Spezialitäten-Restaurants. In der Taunusstraße ist eines davon, etwas versteckt hinter einer Toreinfahrt - das „Samowar". Balalaika-Klänge hört man hier. Und auf der Speisekarte steht viel Russisches.

Der Wodka, die Musik, das eigene Feuer lassen Peter Alexander nicht lange nur Gast im Halbdunkeln sein. Es packt ihn. Sein Großer-Jungen-Charme verzaubert nicht nur Caterina Valente und ihren Mann und Manager, Eric van Aro, sondern auch die Gäste an den anderen Tischen. Sie wissen noch nicht, daß Begegnungen mit Stars im Wiesbadener Alltag bald selten sein werden.