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Zsa Zsa Gabor ist es, die die Geduld auf die Probe stellt. Und dann fast unbemerkt den Saal betritt, plötzlich zwischen den Scheinwerfern steht - in einem raffiniert einfachen, aber weit ausgeschnittenen Kleid. Ganz lässig gibt sie sich, ohne jegliche Allüren. Sie scherzt, blickt ins Drehbuch, bespricht sich mit Ritter und seinem Sohn, der die Kamera führt, während Journalisten fotografieren und mitnotieren. Gustav Fröhlich wird ebenfalls dabei sein, erfahren sie, Paul Henckels und Walter Müller. Und eine ganze Menge Komparsen, die noch nie so viel zu tun hatten wie in diesen Tagen.

Denn nur wenige Meter weiter, im Staatstheater, ist ein Starregisseur aus Hollywood bei der Arbeit - William Dieterle, Marlene-Dietrich-Entdecker und Miterfinder der bewegten Kamera.

„Magic Fire" dreht er. „Frauen um Richard Wagner" aber heißt der Film Monate danach im Verleihprogramm der Gloria. Dieterle selbst wird sich in späteren Jahren nicht mehr an den deutschen Titel erinnern. „Auch im Staatstheater habe ich mal einen Film gemacht", wird er 1971 sagen, „aber fragen Sie mich bitte nicht mehr, wie er hieß."

Im September 1954 stellt er das Große Haus auf den Kopf, macht es zur Münchner Hofoper und die Mitte des ersten Rangs zur Königsloge mit Baldachin, in der Ludwig II. und Richard Wagner sitzen. Später wird die Pariser Oper daraus, „Tannhäuser" erlebt seine Erstaufführung darin, Wagnerianer bedrohen Jockey-Leute, und Kaiser Napoleon verläßt fluchtartig das Haus.

Die Kleindarsteller, die man gerade noch als würdige alte Herren in Biedermeier-Fräcken, weißen Spitzbärten und Vatermördern sah, entdeckt man Tage später als flotte, kaukummikauende G.I.s „Unter den Eichen" wieder, wo sie auf die nächste Einstellung für den Occident-Film „Die goldene Pest" warten. Hollywood-Regisseur John Brahm inszeniert ihn.

Aber das Drehbuch schrieb ein Deutscher, Dieter Werner. Um Sittenverfall und Wuchergeschäfte geht es darin, ein Dorf irgendwo in der Bundesrepublik wird Beispiel für das Leben im Nachkriegsdeutschland. Ein großes Vergnügungszelt, aus Hartfaserplatten und Markisenstoff errichtet, steht nahe der Durchfahrtsstraße auf dem Ateliergelände. Symbolisch wird es am Ende des Films in Flammen aufgehen, Hoffnung geben für eine bessere Zukunft.

Kätherose Derr heißt die eine. Achtzehn Jahre ist sie jung. Untersekundanerin und Schauspielschülerin. „Unter den Eichen" sagt sie bei Aufnahmen zu „Rosen-Resli" in Reinls Kamera: „Himmlisch, Frau Chefin, einfach himmlich!" Es soll der Satz zu einer Star-Karriere werden. Nur ihren Namen wird sie noch ändern - in Karin Dor.

Wochen später ist sie beim nächsten Reinl-Film wieder dabei, im „Schweigenden Engel". Und da ist dann auch die andere Wiesbadenerin, eine 19jährige, die bald ebenfalls international bekannt werden wird. Maria von der Osten-Sacken, die Kinderfilm-Autorin, hat die Abiturientin auf dem Schulweg entdeckt und von der Stelle weg verpflichtet: Ingeborg Schöner.

Den „Schweigenden Engel" werden Kritiker bei seinem Kinostart als „farblos, steril und stark sentimental" bezeichnen. Aber was macht das schon? Drei Weltkarrieren gehen aus seiner Besetzung hervor. Schon deshalb gebürt ihm - wenn auch nicht künstlerisch - ein „Besonders wertvoll". Über Film-Prädikate aber spricht man besser nicht in diesen Monaten. Die Filmbewertungsstelle in Biebrich steht unter Beschuß. Wichtige Filme, heißt es, ließe die FBWleer ausgehen, Unterhaltungskost werde prädikatisiert. Während der Wiesbadener laut Statistik noch 18 Mal im Jahr ins Kino geht, wird der Ruf nach strengeren Wertmaßstäben immer lauter.