Aber die Kaufkraft der D-Mark gleicht den sowjetischen Schachzug aus. Aufbruchstimmung herrscht in der Bundesrepublik, und Aufbruchstimmung herrscht auch in Wiesbaden, der Stadt, in der die Amerikaner mit dem Einmarsch in das Hitler-Deutschland ihr Hauptquartier aufgeschlagen hatten - erst war General Patton da mit seinen Panzern, dann folgte die US-Luftwaffe nach. Auch jetzt, im Oktober 1949, parken an den Straßenrändern vor allem Jeeps und Buicks in großer Zahl. Und in den Clubs, den Restaurants, in denen Big-Bands Glenn-Miller-Swing spielen, sitzen hohe US-Offiziere und „Frolleins".

Aus dem Sudetenland hat ihn der Fluchtweg nach dem Krieg in die Kochbrunnenstadt geführt, in der Verwandte wohnen. Er wird Fraktionsfuhrer der örtlichen CDU. Der ehemalige Diplomat und spätere Wirtschaftsmann erkennt schnell, daß Wiesbaden mit Kurgästen wohl kaum aus seinem Trümmerdasein herauskommen kann. Er setzt auf eine „rauchlose Industrie", und rauchlos ist die Filmindustrie allemal.

Stolz ist er auf Rühmanns „Comedia", die sich in seiner Stadt niedergelassen hatte. Und stolz ist er ebenso auf die Kopieranstalt, die von Wiesbadener Baufirmen inzwischen „Unter den Eichen" errichtet wurde.
.

Noch ein zweiter Film entsteht 1949 in den Wiesbadener Ateliers: „Wer bist du, den ich liebe", ein Lustspiel, inszeniert von Geza von Bolvary mit Adrian Hoven in der Hauptrolle. Produziert wird er von „Meteor", der zweiten Produktionsgesellschaft, die es in die junge, hoffnungsvolle Filmstadt gezogen hatte.

Mitten in die fröhlichen Dreharbeiten platzt eine Nachricht, die nicht nur Dr. Heinrich Jonen, den Chef der „Meteor", aufhorchen läßt: Der amerikanische und der britische Militärgouverneur haben, ehe der Bundestag in Bonn zu seiner ersten konstituierenden Sitzung zusammentreten konnte, noch schnell ein Gesetz erlassen, das auf die Auflösung des reichseigenen Filmvermögens zielt.

Es soll in private Hände übergehen. „Lex UFA" wird es bald genannt. Zum UFA-Vermögen gehören auch die „Afifa" und ihre neu errichteten Hallen „Unter den Eichen".
.

Schon brodelt die Gerüchteküche. Hat es manchen Filmschaffenden nur deshalb nach Wiesbaden gezogen, weil er insgeheim hofft, ein Stück von dem leckeren UFA-Kuchen abbekommen zu können?

Und: Trauen die Amerikaner und Engländer schon jetzt deutschen Politikern nicht ? Mit dem Ufa-Vermögen hätte Bonn, so überlegen andere, schnell wieder eine (vermutlich riesige) staatseigene Filmindustrie aufbaue können. Der Blick zur „Defa" ist ja nicht weit (was natürlich völliger Unsinnn war).

Während man in Wiesbaden hofft, bangt, flüstert, baut und schöne Reden formuliert, faßt in Berlin ein polnischer Jude einen einsamen Entschluß. Ohne sich lange um Spötter zu kümmern, pachtet (oder kauft ????) er eine ehemalige Giftgas-Fabrik und macht sie zu Studios der "Central Cinema Company" (CCC).

• Anmerkung : Der Autor Horst Goschke wußte es zu dem Zeitpunkt des Buches (1995) nicht, daß auch bei den Militärs der Allierten molbil gemachte Unternehmer aus Hollywood saßen und in Europa Clientel Politik und sogar Intrigen schmiedeten (aus US-Quellen ab 2016 recherchiert).

.

In der Friedrichstraße 16 gab es sogar eine richtige Filmakademie. „Akademie für Bühne, Film und Rundfunk" nannte sie sich. Lothar Bär hatte sie gegründet Aber sehr bald kam sie durch Proteste und Beschwerden der Studierenden in Mißkredit. Die Ausstattung war mehr als mangelhaft. Für den Film-Nachwuchs gab es nicht einmal Kameras.

Schließlich wurde der Akademie vom Kultusministerium die Lizenz entzogen. Nach einer Umwandlung sollten im Wiesbadener Konservatorium die Studiumfächer weiterbestehen. Aber auch dies ließ sich dann nicht verwirklichen. Gemunkelt wurde unterdessen, unter den Studenten hätten sich auch Kommunisten befunden. Es war die Zeit, in der in Deutschland, also zwischen den Weltmächten, zwischen Ost und West, der Kalte Krieg begann.
.