Unsere beiden TR 22 Quadruplex Recorder von RCA sind ja die 2. oder 3. Generation von RCA aus 1962. Doch wann hatte RCA den mentalen Tiefschlag von Ampex vom April 1956 überwunden und seine eigenen unfertigen Entwicklungen "versenkt" und sich mit Quadruplex Entwicklungen beschäftig ? Nach Sichtung von vielen dieser RCA News habe ich es gefunden.
In der RCA Broadcast News Ausgabe vom Dez. 1957 wird der völlig "neue" RCA Videorecorder vorgestellt. Damals noch voll mit Röhren - dafür aber schon in Farbe, und natürlich kein Wort von der Firma Ampex. Der Artikel suggeriert ganz geschickt, RCA sei es gelungen, einen Farbrecorder zu bauen - in 6 großen Racks mit ganz vielen Röhren. Die Ampexer waren schon deutlich weiter (und kleiner) und müssen schallend gelacht haben. Hatte die große RCA es wirklich nötig, sich so bloß zu stellen. Denn die gesamte amerikanische Broadcast- Branche wußte doch, daß "der Erste" von Ampex kam.

Bei der Betrachtung des ersten Transistor-Videorecorders TR22 von RCA haben sich viele Wissens-Lücken aufgetan, wie es in den USA mit dem öffentlichen Fernsehen anfing - im Jahr 1948. Nach längerem Suchen war ich in einem amerikanischen historischen Archiv über die RCA Zeitung "BROADCAST NEWS" gestolpert, die eigentlich nur Rundfunk-Technik "verkaufen" (helfen) sollte. Doch dort steht weit mehr drinnen als nur RCA Werbung. Einen tiefen Einblick in die Fernsehstudios der amerikanischen Nachkriegszeit und auch über deren Technik ist sehr gut aufbereitet (in englischer Sprache) zu lesen. Die Bilder werden etwas später ergänzt. Hier geht es los mit einem Rückblick auf die Anfänge der "BROADCAST NEWS" in 1931.

Eine Analyse und ein tiefer Einblick in die damalige Weltneuheit "Video-Recorder" - diesmal der TR22 von RCA aus dem Jahr 1961/62. Als der TR22 Farb- Video-Recorder geboren wurde, hatten die beiden alleinigen Hersteller (Ampex und RCA) ihre Schularbeiten weitgehend gemacht, so sah es jedenfalls aus. Ampex hatte zwar 1956 den Bild-Recorder funktionsreif entwickelt, mußte aber mit RCA diese Patente tauschen.

RCA hatte zuvor mit seinen eigenen Labor-Entwicklungen kein Glück und mußte das Ampex Konzept übernehmen. Doch RCA hatte einen riesen Vorteil, dort gab es die Entwicklungs-Labors mit den neuen Transistoren, die Ampex nicht hatte. Der allererste Ampex Recoder hatte noch über 200 Röhren. Es gab aber 1958 auch einen ersten RCA Röhren-Farb-Recorder. Und es gab ja einen Grund, warum die FTC (die US-Wettbewerbsbehörde) diesen Patent-Tausch angeordnet oder erzwungen hatte. Auf dieser neuen Seite beginnen die Enblicke in den inzwischen 60 Jahre alten Videorecorder von RCA.

Über die Entwicklung des neuen Marktes für die ersten Fernsehgeräte in Westdeutschland ab 1952 gibt es nur wenige praktische Beispiele. Da ist eine neue Betrachtung durchaus sinnvoll. Im Fernsehmuseum 2, in welchem der Consumer- Markt dargestellt wird, werden die Großhandels-Kataloge ab 1952 aufgearbeitet.
Wir beginnen mit dem ersten Katalog aus 1953, der uns aus unserem Archiv vorliegt. Dort werden - natürlich neben einer Fülle von Rundfunkgeräten - die ersten Fernsehgeräte aufgelistet, mit jeder Menge an technischen Eigenschaften, sogar mit den damaligen Richtpreisen in DM. Und auch die Fotos fehlen nicht. Viele Einträge sind kommentiert.

Nach der tagelangen Lektüre (vor über 3 Jahren) von 4 dicken Wälzern über den Film und seine Entstehung und Entwicklung wurde mir angeraten, die Bücher von Will Tremper zu beschaffen und dort (geschrieben in 1993) mal die Kehrseite der teils über- triebenen Lobeshymnen auf Filme-Macher und Film-Sternchen zu lesen.
Will Tremper hat 1997 einen ganz anderen Schreibstil als zum Beispiel die Autoren Heinrich Fraenkel und Curt Riess in den 1950er Jahren und nennt die Protagonisten alle beim echten Namen. Nach dieser Lektüre zeichnet sich ein viel detaillierteres Bild der tatsächlichen Film-Hintergründe ab, als es uns die Film-Programm- Blättchen und die Verleihfirmen vorgaukeln wollten. Das Lesen auf diesen Seiten macht richtig Spaß.

In 1995 wurde in Wiesbaden noch einmal an alte Filmzeiten der 1950er Jahre gedacht und eine Austellung im Landes-Museum veranstaltet. Die zugehörige Broschüre mit 160 Seiten, auch als Katalog bezeichnet, listet die bereits aus anderen dicken Film-Büchern bekannten Ereignisse und Filmdrehs bis Anfang der 1960er Jahre auf. Die in der Broschüre beleuchtete Glorie überschattet die seichte Kritik an den vielen Wiesbadener Fehlentscheidungen dieser Jahre. Zum Glück wird dort nicht mehr propagiert, daß das ZDF ja in Wiesbaden hätte bleiben können (oder müssen). Daß die hausbackenen Themen und Storys und die Qualität der damaligen deutschen Filme mit zum Niedergang des Kinos geführt hatten, wird auch nur indirekt angesprochen.

Diese wirklich sehr gut gemachten Prospekte für die 8mm Nizo Film Kameras sind das letzte Aufbäumen in einem sterbenden Markt. Sicher haben die nur bedingt etwas mit dem Fernsehen zu tun. Doch sie zeigen den Übergang vom Consumer-Film - dem Vorläufer des Fernsehens - zum Consumer Fernsehen und sie zeigen die mechanische Komplexität der am Schluß für die "Video-Künstler" noch eingebauten Funktionen wie Trickbearbeitung, Überblenden und Zeitlupe und Stereo-Magnetton usw. Daß es die japanischen Hersteller von allen Arten von 8mm Filmkameras genauso erwischt hatte, kommt später auf anderen Seiten.

Nachdem weitere Großhandels-Kataloge unsere vorhandenen Jahr- gänge ergänzt hatten, habe ich mich um die frühen Röhren-Radio-Geräte nach 1950 gekümmert. Diesen Teil finden Sie im Hifimuseum. Doch in den Katalogen finden wir auch die ersten bundesdeutschen Fernsehapparate und wir können Jahr für Jahr mitverfolgen, wie die Anzahl der Typen immer weiter gestiegen war. Das ging so weit, bis keiner mehr einen Überblick hatte, was denn welches Gerät von dem "Nächsten" überhaupt noch unterschied. Auch diese Röhrenfernseh- geräte sind weitgehend aus der Benutzung "verschwunden" und uns werden wieder neu zu kaufende Fernseher in ungeahnter Vielfalt schmackhaft gemacht.
Bei der Zusammenstellung der statistischen Verkaufs-Zahlen wird einem regelrecht schlecht. Es müssen auch hier zig Millionen Geräte sein, die "entsorgt" (??) wurden. Sicher ist die Ersparnis an "verbrauchten" Watt zu begrüßen, denn ein Röhren-Farbfernseher wollte etwa 350 Watt aus der Steckdose aufnehmen. Ein gleich großes Flachbildgerät wäre mit weniger als 60 Wattt zufrieden. Leider entdecke ich in den Containern in unserem Wertstoffhof jetzt schon die ersten (defekten - wirklich irreparablen ??) 180cm Edelfernseher, die - wie früher - bis zu 250 Watt geschluckt hatten. Wie lange soll das so weitergehen ?

Die Robert Bosch Fernseh GmbH in Darmstadt war mal Europas größter Anbieter für professionelle Fernsehtechnik. Die Kunden kamen aus den Ländern rund um Neuseeland, den arabischen Staaten, aus der Sowjetunion und aus Südamerika und Afrika und die "FESE" konnte oftmals gar nicht so schnell liefern, wie es gewünscht war. Doch wir schaun in eine Broschüre von 1987/88 und sehen erstaunt ein paar Wahrheiten, aber immer erst im Nachhinein. Die alten FESE 1" BCN Video-Maschinen aus 1975 waren 1988 bereits technisch überholt und die Japaner kamen mit geballter Kraft und selbst im Verbund mit der vermeintlich starken und innovativen Philips Mutter im Rücken konnte dem nichts entgegen gesetzt werden. Das "warum" lassen wir mal aussen vor. Werfen Sie einen Blick auf einen Flyer vom Ende 1987.

Der Mitbegründer des Weltunternehmens SONY hatte Mitte 1986 ein dickes Buch über seine Lebenswerk und seine Philosophie geschrieben, über Erfolge und Mißerfolge, über Risiko und Planung, über Kollegen und Mitarbeiter und auch über die Erfahrungen in anderen Ländern. Er hieß nicht ohne Grund überall der "Mister Japan". Es ist ein erstaunliches Buch, denn sein Kind, die Firma SONY hat Elektronik-Geschichte geschrieben - und nicht nur in der Fernseh-Welt mit der Trinitron-Röhre, auch bei den Video-Recordern. Es gibt in diesem Buch viel zu lernen und zu staunen und für sein eigenes Leben anzunehmen. Bringen Sie etwas Zeit mit, es sind über 500 Seiten. Es lohnt sich.

Auf der Broadcast-Messe IBC 2000 hatte Panasonic zwei neue DV-Camcorder im professionellen EB-Einsteigersegment vorgestellt. Eine davon, die AG-DVC200E haben wir erhalten. Nach 22 Jahren hat die Kamera einen gravierenden Fehler, die Gummibeschichtung löst sich auf und wird eklig klebrig und zwar genau an der Stelle, an der das Gesicht bzw. die Backe des Kameramanns anliegen würde. Ohne eine Reparatur bzw. Besserung ist die Kamera nun unbenutzbar. Übrigens haben diese Macke viele der Bedienknöpfe der teuren hochwertigen Canon und Fujinon Zoom-Objektive auch. Auf dieser AG-DVC200E Seite haben wir sogar den originalen Prospekt eingestellt und auch die Preise von damals.

Bei den mobilen professionellen EB-Kameras gab es schon immer ein leidiges Thema, die Stromversorgung mit Akkus aller Art. Aus den USA kam - auch zu uns herüber - eine Firma mit beinahe deutschem Namen, nämlich "Anton Bauer". Das waren Anton Wilson und George Bauer. Und sogar die großen Japaner ließen sich auf eine Arbeitsteilung ein, nachdem "Anton Bauer" in dieser kleinen Nische eine marktbedeutende Rolle einnahm. Das Konzept stimmte nämlich, das besagte, der Akku muß einfach und problemlos funktionieren, nichts weiter. Man solle gar nicht merken, daß man den Akku braucht. - Das "Anton Bauer" System war praxisgerecht und ausgeklügelt und paßt über Adapter an fast jede der professionellen EB-Kameras dran. Hier sind ein paar Beispiele aufgeführt.

Und wieder bin ich den Pressinfos und Prospekten "eines" Herstellers aufgelaufen. Es stimmt nämlich nicht, daß Panasonic die ersten Chipkameras vorgestellt hatte.
Zur NAB in Las Vegas im April 1984 hatte NEC die erste 3-Chip CCD Kamera lanciert (die Erstvorstellung des Prototypen fand sogar bereits im Herbst 1983 statt) und ausführlich wurde diese Kamera in der US Zeitschrift "Broadcast" vom April 1984 beschrieben.

Zum Ende 1985 zeichnete sich ein gewaltiger Technologie-Wechsel bei den Video-Kameras ab. Die CCD-Chips zogen jetzt in Massen und zu erstaunlich erschwinglichen Preisen bei den Consumer-Kameras und auch bei den professionellen EB-Kameras ein. Die Qualität war deutlich besser als bei den bisherigen Vidicons und Orthicons. Dennoch war es die Zeit vor den Consumer-Camcordern, die waren noch nicht so weit. Hier gibt es ein paar mehr Detailinformationen über diesen Wandel.

In einem Grundlagenartikel (das war damals reine Eigenwerbung !) aus einer Firmenbroschüre entnehmen wir die Technik der Bildkompression vom Chip bis zur Aufzeichnung auf eine digitale DV- oder MiniDV- Kassette (PAL) sowie die Überspielung eines Videos auf den PC und die Schnittechnik mit Hilfe der Firewire Schnittstelle. Das ist zwar alles 25 Jahre her und bereits überholt, doch man kann da bezüglich der Entwicklung solcher Techniken immer noch einiges lernen.

Beim Fernsehen sämtlicher Sender sieht man fast immer nur die Bilder, die "die Kameras" sehen. Selten sieht man auch die Kameras selbst und deren Objektive, mit denen solch beeindruckende Bilder erzeugt werden. Von dem Aufwand und den gigantischen Kosten der modernen HD-Kamera-Technik macht sich der Laie selten Gedanken. Aus diversen Nachlässen sammelt sich manches an, so auch eine DM-Preisliste der CANON Optiken aus 1996. Dort finden Sie zum Beispiel eine Spitzen- Zoom-Optik für 378.000.- DM ... und das noch ohne die eigentliche Kamera. Schmökern Sie mal in den alten Peisen von 1996 - alles für die Hobby-Filmer so gut wie unerreichbar.

Der Umschwung auf die PAL-Camcorder mit digitalem DV-Band- laufwerk kam etwa 1995. Von JVC gab es den kleinsten Camcorder GR-DV-DM1 mit einem Mini-DV Laufwerk und von Panasonic den AG-EZ1, ein neues Highlight sogar mit 3 CCDs und ebenfalls mit einem Mini-DV Recorder. Beide Male war der Recorder im Westentaschenformat qualitativ fast besser als die großen analogen Boliden von vor 20 Jahren und davor, also auch besser als S-VHS und Hi-8 und die Bosch/BTS 1" Recorder vom Typ BCN 50 und einschließlich der 1" open reel Recorder von Ampex/Sony. Über diese digitale Aufzeichnungstechnik und den Camcorder steht mehr im Magnetbandmuseum. Über die Entwicklung dieser Consumer-Kameras werden hier neue Seiten vorbereitet.

Zu unserem anfänglich defekten GRUNDIG VG-1000 (ist repariert) haben wir einen VG-1001 (der ist ok) sowie einen VG-1100 (auch defekt) gespendet bekommen. Damit sind in Kürze noch weitere Farbtestbilder für alle nur möglichen analogen Fernsehsignale verfügbar. Alle Videogeneratoren haben spezielle Testbilder für jede Art von Videorecordern, ob mit Magnetband oder auf DVD / BluRay oder auf den Micro-SD Chips. Bilder und Beschreibungen kommen noch. Wichtig, wir haben alle Handbücher mit den Beschreibungen. Mehr über diese drei Testbild-Generatoren lesen Sie hier.

Dieser Testbild-Generator stach bei uns schon sehr früh durch simpelste Bedienung mt einer Vielfalt von Funktionen hervor. Die generierten Farb-Testbilder konnten einzeln per Taster aufgerufen werden und neben der Taste war ein entsprechendes Symbol auf der Frontplatte. Dafür war der VG-1000 im Gegensatz zu denen von Tektronix und anderen recht groß geraten. Da unsere Seriennummer bei 1273 gelandet ist, vermute ich, daß es nur geringe Stückzahlen dieses Typs gibt. Leider konnte ich das Gerät nur ca. 2 Minuten (sogar mit nur 210 Volt) testen, dann wurde alles dunkel. Es sind eben doch über 40 Jahre, die ihre Spuren hinterlassen haben. Jetzt muß er erstmal durchgesehen werden. Mehrere Kondensatoren hatten es nicht überlebt.

Der Kommentar in der FAZ vom 2. Feb. 2023 "Jugend ohne Traum? : Die Nachwuchssorgen der Kreativen" ist sehr einseitig und teils irreführend. Wie Sie hier im Fernsehmuseum nachlesen können, haben wir Museumsmacher an mindestens 10 Filmdrehs (unter anderem in Köln, Baden-Baden, Berlin und Babelsberg) mit unseren Fernseh-Requisiten mitgemacht. Und bei allen Gesprächen auf den Sitzbänken der Caterer mit den Team- Mitgliedern kam raus, es ist ein "blutarmes Geschäft" (es sei schlecht bezahlt).

Eine der jungen Frauen vom Schmink-Team (sie nennen es "Maske") sagte nur, sie habe ihr Nagelstudio für die 6 Tage geschlossen, sie bekäme hier ja 80.- Euro pro Tag (und das sind fast immer 12 lange Stunden) ! Ein Schaupieler (aus England in Berlin lebend) im Kern-Team der Handlung (also kein Komparse) erzählte mir, zwischen den raren Engagements "macht" er über Monate nur Harz-4. Von seinem Traum-Beruf könne er nicht leben ...... Und das war alles vor Corona.

Also wen wunderts ??? Die Gagen der Beleuchter und der Ausstatter und der sonstigen "Hilfswilligen" der "Produktion" werden so weit runtergrdrückt, daß da auch bald keiner mehr kommt. Auch ein Regie-Assistent oder ein Kamera-Assistent braucht neben diesem super tollen Hobby einen Hauptberuf, von dem er leben kann. Und wenn dann über 2 Jahre kein Film kommt bzw. "gemacht" wird, dann ist er abgewandert und kommt vermutlich auch nicht mehr zurück.

Seit ein paar Monaten ist hier bei uns in der Redaktion unsere Kabel-Bandbreite von erfreulichen (und sehr gut funktionierenden) 100 mBit/s auf 300 mBit/s erhöht !!! worden. Das ging eine Zeit lang gut bis im Vodafone Kabelnetz Mitte Dezember 2022 irgendwas geändert wurde. Seitdem stockt es wie zu uralten 2.400 bit/s Modemzeiten und die schleppende Bildschirm-Arbeit wird zur echten Mühsal.
Die großen Anbieter wie die Suchmaschinen und die Online-Plattformen stocken bis über 15 Sekunden. Und unser eigener Serverzugang natürlich auch (sogar bis zu 18 Sek.). Auch unsere VOIP-Telefonate brechen nach ein paar Minuten abrupt ab. Wenn Vodafone Business das nicht bald repariert, kommt unsere Kündigungsempfehlung auf unseren 45.000 Museenseiten.
Nachtrag : Problem seit 3 Wochen bekannt .........

In kleineren Fernsehstudios und insbesondere in den Übertra- gungswagen war (und ist) nicht nur das Gewicht und die Größe (vor allem die Tiefe) ausschlaggebend, auch der Stromverbrauch wurde zu einem nennenswerten Kriterium. Und da die Standard- TV Zeiten vorbei sind, bekommen wir immer mehr dieser wirklich interessanten und für uns wunderbar brauchbaren Monitoren übergeben. Diese Generation der LCDs bewegte sich vom Übergang der Bildröhrentechnik zur Flachbildschirmtechnik, aber noch vor der neuen HD Technik. So bekamen wir auch diesen Data-Video TLM-702 (19") Einschub mit 2 x 7" LCD Bildschirmen. Die Farbwiedergabe ist exzellent und der Stromverbrauch (natürlich die Leistung) liegt bei 16 Watt, wenn beide !! Farbbalken dargestellt werden, sonst genau die Hälfte.

Der JVC TM-P3 ist ein kleiner mobiler Farbmonitor für mobile Videokameras der ersten Farb-Generation von 1988/89 - natürlich aus Japan -, auch wenn auf dem zweiten Monitor SABA drauf steht. Damals vor über 30 Jahren war das mal ein tolles Teil, heute schaut da keiner mehr rein. Es gibt viel viel Besseres. Dennoch sind im Vergleich die damaligen Farb-Qualitäten bewundernswert. Zum Test brauchten wir unseren Rohde & Schwarz Testbildgenerator nicht einzuschalten, der ganz kleine Handheld von KÖNIG tat es auch.

Das Jahr 2022 hat durch Putin's bekloppte Schnapsidee mit dem Ukraine Krieg vielen die Augen geöffnet, in welchem Wohlstand und Luxus wir alle genüßlich gebadet hatten. Auf einmal ist der Strom aus der Steckdose ein Luxus-"Artikel" geworden - wie auch das russische Gas.

Zum Heizen war Strom schon immer viel zu schade. Jetzt geht es an unseren Luxus ran, die dicken hungrigen Verstärker und Receiver, die massig Strom verbrauchen - viel zu viel Strom, und die restlichen Röhrenfernseher (oder Monitoren), die auch den 5-fachen teils 8-fachen Strom von LEDs verbrauchen, wenn man da mal nachhakt. Wir messen und prüfen inzwischen jedes Gerät, das irgendwie auf dem Labortisch landet, auch auf den Stromverbrauch hin und publizieren das. Sehr sehr vieles im Bereich Hifi läßt sich reparieren und über Jahre hinaus benutzen. Bei den Magnetbandgeräten (Video), den Tonbandgeräten aller Art und vor allem bei den ehemals Millionen von alten Fernsehern ist es leider unsinnig, die alten Stromfresser weiter dauerhaft zu benutzen. Das tut zwar in der Seele weh, ist aber nicht mehr aufzuhalten.

Darum mein Wunsch für 2023 nach etwas mehr Nachdenken, wie wir unsere Welt und uns selbst in der Zukunft und für die Zukunft erhalten können.