Aus alten Berichten und Büchern entnehme ich, daß Wiesbaden wirklich mal ganz groß rauskommen wollte. Und das war lange vor Heinz Rühmann und Gert Fröbe , dem Film-Bösewicht im James Bond Film.

Doch davon ist nicht mehr viel übrig geblieben. Nur wenige Kinos sind nach dem großen Einbruch Ende der 1960er Jahre noch vorhanden, und die mühen sich redlich. Wir haben hier in Wiesbaden keinen dieser Multiplex Paläste mit 7 oder mehr kleinen Sälen. Dafür haben wir (neben den normalen Kinos) 4 vom Staat und von der Stadt finanzierte kulturelle Kinosäle. Doch davon mehr weiter unten.

Wir Redlichs sind etwa 1959 von einem Vorort eines Vorortes (vom Wi-Dotzheimer Vorort Kohlheck) in die Adelheidstrasse Ecke Oranienstrasse (in der Innenstadt von Wiesbaden) gezogen. Und mein Vater arbeitete noch bis 1961 für die UFA Handel (Düsseldorf) im Büro Frankfurt. Er baute seit 1948 die Bild- und Ton-Technik der Kinos und sollte sie dann modernisieren, "warten" bzw. reparieren.

In Wiesbaden gab es vier oder mehr Unternehmer, die mehrere größere Kinos betrieben hatten. Das waren . . . .
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• die Familie Ewert in der Moritzstrasse (Apollo, Atelier, Arkaden, Capitol - teilweise heute noch aktiv),
• W. H. Zickenheimer (Walhalla, Bambi, Scala),
• Holger Nocke (mit City, Olympia und Luna) und aus Frankfurt
• die "Hubertus Wald Filmtheaterbetriebe" Hamburg
• Rolf Theile (mit Capitol am Kureck, Neuer Filmpalast, UFA im Park und Thalia, dazu in Darmstadt ein zweites Thalia Theater und weitere Kinos in Kassel),

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Rolf Theile zog sich dann (nach dem Unfalltod seines Sohnes in der Wiesbadener Sonnenberger Straße) aus Wiesbaden und aus der Branche zurück. Holger Nocke ist auch irgendwann "verunglückt" - (tatsächlich) ist er "vom Pferd gefallen" (das ist keine Glosse) und damit war sein Schaffen abrupt zuende. Dann fiel in Verbindung mit dem Urania in der Rheinstrasse auch noch der Name Paul, an den sich aber sonst keiner mehr erinnern konnte.

In den kleinen Vororten gab es noch einige "Einzelunternehmer" wie den Herrn Karl Huthmann (in Wi-Dotzheim und auf dem Kohlheck) und den Herrn Hammer (in Wi-Bierstadt) und den Max Adler samt seinem Neffen Herrn Sandner (in Wi-Biebrich am Rheinufer), die auch diese Vorstadt-Kinos dort betrieben hatten. Doch davon später.
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Und es gibt seit langer Zeit (gebaut etwa 1951) ein weiteres, auch sehr altes, aber wenig bekanntes und recht großes Kino der Amerikaner, das "Taunus Theater". Es liegt gegenüber dem uralten Sportplatz an der Frankfurter Straße Ecke B455, also gegenüber der (übertrieben vornehm benannten) "Brita Arena". Dieses Kino ist aber nur den Militärangehörigen zugänglich.

Von Wiesbadenern weniger besucht wurden die drei Kinos des Bernhard Schilling und seiner Frau Luzi in Östrich-Winkel, Mittelheim und Geisenheim im Rheingau.
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. . . aus solch einem kleinen Zelluloid Bildchen ein so großes Bild auf der Leinwand zu "machen". Vor allem die Cinemascope- Technik ab 1954 war beeindruckend für alle, die da etwas näher hingeschaut hatten.

Das einzelne Bild sah auf dem Filmstreifen zum "Schiessen" (also zum Lachen) aus. Dort waren die Menschen alle "rappeldürre", einschließlich dem schon recht kräftigen Gert Föbe und anderen besonders wohlgenährten Filmstars.

In dem "Ufa im Park"- Kino (heute Caligari), in dem ich 1964/66 das Vorführen gelernt hatte, war es immer wieder ein Erlebnis, nach der Breitbild-Wochenschau nun das dicke schwere Anamorphot (rechts im Bild) vor die normale Linse (das sogenannte Standard- Projektions- Objektiv) zu wuchten.

Und dann wurden die seitlichen schwarzen Vorhänge - das sind die Begrenzungen der eigentlich riesig breiten Bildwand - noch weiter auf das Cinemascope-Format (Verhältnis 2,33:1) "aufgefahren", also bis an den Anschlag . . . . . und dann erst ging es richtig los.
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Es gibt schon ein paar sichtbare Merkmale über die Herkunft eines Kinos. In den meisten umgebauten ehemaligen Theatern oder alten Tanzsälen war der Fußboden im Saal eben - besser gesagt waagrecht eben. So war es beispielsweise im Walhalla, im Apollo, im Thalia und im Scala und in den meisten Vorstadtkinos. Das waren alles alte Variete- oder Tanzsäle.

In den speziell fürs Kino neu gebauten oder komplett umgebauten Sälen war der Fußboden meist zur Bildwand hin leicht abfallend (oder verblüffender Weise sogar ansteigend). Natürlich gab es auch Ausnahmen, zum Beispiel im ehemaligen Residenz-Theater, und im heutigen Caligari (ehemals UFA-Palast), bei dem der alte Theater-Saal zur Bühne hin auch leicht abfallend war bzw. heute noch so ist. In einem ehemaligen Kino in der Rheinstraße, heute ein Optikergeschäft, war es dagegen umgekehrt, so ist der Fußboden heute immer noch leicht abfallend - aber von der Bildwand weg.

In Köln war ich vor vielen vielen Jahren mal in einem relativ kleinen aber recht hohen Kino, das als ehemaliges elitäres Variete- Theater mit 5 Rängen selbst im Parkett extrem steil nach unten - zur ehemaligen Theater-Bühne hin - abfiel. Der Lichtstrahl der Projektoren (siehe Bild rechts) ging ganz steil auf die tief unten im Saal stehende Bildwand. Die trotz dieser ganz speziellen Projektionstechnik immer noch leichten trapezförmigen Verzeichnungen des Bildes wurden durch schwarze Vorhänge abgedeckt.
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Das Wiesbadener Walhalla Filmtheater mit seinen 1408 Sitzplätzen war selbst für einen jugen Kinofan etwas Besonderes, es hatte nämlich als ehemaliges Variete-Theater richtig nostalgischen Flair, selbst für mich, einen damals 15 jährigen Jungen. Das Walhalla (und das Bambi Kino unten im Keller sowie das Scala Theater) wurden in jener Zeit von Herrn Wilhelm. H. Zickenheimer  (Sohn des August Zickenheimer) betrieben.

Herr Zickenheimer war einer unserer jüdischen Mitbürger hier in Wiesbaden, dem in der Hitlerzeit im Dritten Reich sehr sehr übel und vor allem danach immer noch übel mitgespielt wurde (nachdem er als einer von ganz wenigen Wiesbadenern den ganzen Schlamassel - er mußte auch ins KZ - lebend überstanden hatte). Er wurde von vielen alten Mitarbeitern der Wiesbadener Behörden und Ämter immer wieder bewußt benachteiligt, wenn es um Genehmigungen oder "sonstige Erlaubnissse" zum Betrieb seiner Kinos (Walhalla, Bambi, Scala) ging.

Um dieser gezielten Diffamierung entgegenzuwirken, krempelte er immer sein Hemd am linken Arm bis ganz nach oben auf, wenn er "auf die Ämter" ging, um jedem demonstrativ deutlich seine auf ewig eintätowierte KZ Nummer zu zeigen. Vermutlich zogen manche dieser damaligen Beamten dann doch den Kopf ein und es ging überraschend schnell mit den Genehmigungen und den Unterschriften.

Der eine Eingang zu den Kassen des Walhalla lag bereits ein paar Stufen hoch im Hochparterre der Mauritiusstrasse - der andere Eingang ging über einen Zickzack-Schlauch von der Kirchgasse aus zu den beiden Kassen im Foyer im Erdgeschoss, aber das eigentliche große prachtvolle Theater-Foyer lag sogar im 1.Stock. Es gab noch ein weiteres etwas kleineres ebenfalls prächtiges Foyer im 2.Stock - für die honorigen Gäste auf dem großen "Rang", der sich - wie in den älteren Theatern üblich - oben im Halbrund um den länglichen Saal herum zog.
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Herr Zickenheimer wohnte natürlich in "seinem" Walhalla - in der Wohnung zur Hochstättenstraße hin und ist irgendwann ganz plötzlich an einem Herzinfarkt verstorben. Das Kino hatte dann sein Erbe - ein Herr Levin - geerbt und weiter verkauft. Eine Zeit lang wurde das Kino auch von der Famile Ewert betrieben. Am Ende gehörte das gesamte Anwesen für 6,5 Millionen DM auch mal der großen Bau-Firma Holzmann und landete damit in der Konkursmasse. Schließlich hat es die Stadt Wiesbaden - noch unter Oberbürgermeister Dr. Müller - zurück gekauft, ähnlich wie das Gebäude der "Wartburg" in der Schalbacher Strasse um die Ecke und das Gebäude des CALIGARI Kinos in der Wilhelmstraße. Seit etwa den 1990er Jahren finden bzw. fanden hier im Walhalla hin und wieder kulturelle Veranstaltungen aller Art statt.
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Zum für mich wichtigen Kino-Vorführraum ging es noch eine (weitere) versteckte (Stahl-) Treppe höher - in den (echten) 3. Stock (oder gefühlt in den 4. Stock) ganz hoch unters Dach. Und dort standen sie, die beiden ehemals hypermodernen Ernemann X (10) Maschinen, in dem sehr großen weiträumigen Raum mittig aufgestellt, mit 4-Kanal Magnetton- Tontechnik, Plattenspieler, Diaprojektor und sogar einem richtigen Tonbandgerät. Ein Tonbandgerät hatte damals bei weitem nicht jedes Kino.

Das Walhalla hatte somit den mit Abstand größten Vorführraum eines Kinos, den ich je gesehen hatte. Man konnte fast Fußball spielen. Und der Raum hatte viele Fenster, Fenster hinaus in die "Kleine Schwalbacher" Straße, damals das Rotlichviertel, etwas genauer : der Puff oder das Bordell Wiesbadens. Ich hatte mich (damals als 15jähriger) schon etwas gewundert, warum dort selbst bei Regen und Schnee diese so merkwürdig sommerlich angezogenen jüngeren und auch älteren Frauen - also regelrecht gelangweilt - den ganzen Nachmittag herumstanden. Gedacht hatte ich mir dabei aber (noch) nichts, es war eben so.

Der Kinosaal strotzte vor ehemaligem Glanz, die dicken schulterhohen Sessel oben auf dem Rang waren fast das Feinste, das es (damals) in Wiesbaden gab. Doch die Bildwand für diesen großen Saal war nach meiner Meinung zu schmal. Es war ja mal ein Theater und so ließ sich die Bühne vermutlich nicht mehr baulich verändern. Das Kinoerlebnis eines überbreiten Cinemascope Filmes war trotz der sehr aufwendigen Technik irgendwie bescheiden.

Dort oben im Vorführraum standen nämlich in einem großen massiven Stahlschrank die 4 x 35 Watt Röhrenverstärker, das war der dickste Brocken von ganz Wiesbaden. Die anderen hatten "nur" 4 x 25 Watt (UFA im Park) oder sogar nur 1 x 6 Watt wie in Bierstadt. In diesem Kino habe ich vielleicht ein Dutzend Vorstellungen gezeigt (vorgeführt), weil ich diese Ernemann 10 bedienen konnte. Sonst war ich hier öfter nur zu Gast bei dem Vorführer, der auch nebenan im Thalia und ab und zu unten im Keller im Bambi zu Hause war.

Übrigens, direkt unter dem großen Kinosaal des Walhalla ist eine ebenso große ebenerdige ehemals gewölbeartig verkleidete Einkaufsetage, ehemals der erste große ALDI Laden in Wiesbaden und darunter ist der (damals) weit über die Grenzen Wiesbadens hinaus bekannte Gewölbe-Disko-Keller bzw. Tanzschuppen, in dem über ganz viele Jahre das "Big Apple" des Wolfgang Schott beheimatet war.

Als ich 1974/75 beauftragt wurde, diesen Keller mit etwas moderner Technik neu zu beschallen, spielten ein Amcrown DC300A Verstärker (2 x 300 Watt) mit 4 Bose 901 Boxen über 2 Stunden lang Ginger Bakers Schlagzeugsolos vom Revox Bandgerät, bis schließlich die Polizei kam. Bei Aldi direkt oben drüber (das war der erste ALDI-Laden in der Innenstadt) würde die Erde beben und da würden die Konserven-Dosen reihenweise aus den Regalen "rutschen". Das müsse sofort aufhören. Tat es dann auch.

Das Bambi war das erste mir bekannte Kino ganz unter der Erde und damit völlig ohne Fenster und ohne Licht von draußen. Mit dem Vorführer dort kam ich damals "nicht klar" (ich war ja erst 16 Jahre alt), denn er ließ den "Laden" ein wenig verlottern. Ich durfte dennoch gratis rein und zählte immer wieder nur die Anzahl der Notbeleuchtungen, in denen nur noch eine oder gar keine Birne mehr brannte. Das hatte ich dem Vorführer auch so gesagt. Aber er hat es irgendwie "mißverstanden" oder "in den falschen Hals bekommen" und einfach ignoriert. Ich fühlte mich daraufhin dort unten immer leicht "unwohl", "so" tief unter der Erde, obwohl dort später recht moderne Bauer B12 Projektoren ein sehr gutes Bild gemacht hatten. Anfänglich zu Zickenheimers Zeiten waren es nämlich uralte gebrauchte Ernemann VIIB Projektoren mit einem recht schwachen Uniphon 6 Watt Verstärker.

Im Bambi mit seinen damals etwa 240 Plätzen, heute weniger als 120, wurden solche Filme gespielt, die "kulturell" extravagant oder supermodern oder sonstwie "anders" waren und sowieso kein so großes Publikum angezogen hatten. Das Bambi stand mit diesem Genre von Filmen in Konkurrenz zum "Atelier" im Apollo und dem "Filmstudio" in der Wilhelmstrasse. Herr Zickenheimer brauchte das Bambi auch, um an die Renner im Filmgeschäft heran zu kommen. Er musste die langsam auslaufenden "Gurken" auch irgendwo spielen, eben im Keller im Bambi. Gleiches galt und gilt auch für das Apollo. Ein Unternehmer mit nur einem Kino wurde von den Verleihern gnadenlos erpresst. (Das ist übrigens heute noch so.)
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Das Kino hieß 1926/27 ursprünglich "UFA Palast", es war ja auch mal - für damalige Zeiten - ein richtiger Palast an der kaiserlichen Prachtstraße Wiesbadens, der (Kaiser-) Wilhelmstrasse 36.

Die aufstrebende UFA mit ihrer Filmproduktion fand Anfang der 1930er Jahre recht schnell heraus, daß man am Besten auf eigene Kinos vertraut, ähnlich die Warner Brothers in den USA, die ihre Produktionen zuerst auch fast nur in den eigenen Kinos spielten, um die eigenen Filme ohne dauernde Zugeständnisse konkurrenzlos zu vermarkten.

Dort an der Wilhelmstrasse zog übrigens "immer" (also einmal im Jahr) der Kaiser samt Troß und Höflingen vom Bahnhof zum Hotel und zum Staatstheater vorbei. Dafür wurde der "Ufa Palast“ etwa 1926 (zuerst) als Stummfilmtheater im neogotischen Palast-Stil erbaut.

Dieses damals für Wiesbaden gewaltige Kino hatte zwei ebenerdige, durch ein langes und breites Foyer verbundene Eingänge, einen ehemals feudalen von der Wilhelmstrasse 36 (heute eine Passage) und einen etwas einfacheren direkt hinter der Marktkirche am Marktplatz 9, übrigens heute noch.

Direkt an diesem Eingang war auch das zweite hintere Kassenhäuschen edel mit Marmor Platten verkleidet. Und direkt gegenüber war der schmale steile Treppenaufgang zu den Büros und zum Vorführraum.

Zum Kinosaal mit damals sagenhaften 950 Sitzplätzen gab es mehrere (4 oder 5) doppelt breite Flügeltüren, sodaß aus dem Foyer auch viele Besucher gleichzeitig bequem an ihre Plätze kamen. Die Bestuhlung war etwa in der Hälfte des Saales durch einen Gang geteilt und man konnte so auf die andere Seite hinüber und von beiden Seiten in die Stuhlreihen hineingehen.

Das war nicht überall so, selbst bei großen Kinos nicht. Der Aufgang zum großen Rang (oder der Empore) war auch recht breit und beeindruckend wie im Theater. Dort oben hat man einen sehr schönen Blick über den ganzen Saal. Und es gab einen Haufen Notausgänge, die in dunklen Ecken mündeten.

Dieses Kino hatte ursprünglich (also ab etwa 1940 bis 1953) die zu seiner Zeit besten Projektoren, die Ernemann VIIB von Zeiss Ikon aus Dresden. Später zu meiner Zeit waren dann nach dem Umbau 1955 (die Amerikaner hatten das Kino 1945 zur Truppenbetreuung beschlagnahmt) schon die ganz modernen Ernemann X (10) Kinomaschinen wie im Walhalla.

Jedoch der Vorführraum unterm Dach war hier (im Vergleich zum Walhalla) lang und schmal, aber ausreichend zum Arbeiten mit mehreren Fenstern zum Wiesbadener Markplatz. Direkt am Eingang war die damals moderne, heute vorsintflutliche Starkstrom- und Lichttechnik und der Batterieraum. Dort standen ein ganzer Raum voller (offener ?) Bleiakkus für die Notstrombeleuchtung. Neben dran war der Durchgang zum begehbaren Dach (also dem Bereich über dem Zuschauer-Saal noch unterm Dach, aber über der Deckenverkleidung) mit der Beleuchterbühne.

Das war damals alles sehr aufregend, wenn mal wieder eine richtige Premiere anstand - wie der "russische Hamlet" mit einer richtigen Ansprache zwecks Laudatio und Preisverleihung vorne auf der Bühne direkt vor der Leinwand über ein richtiges Mikrofon. Und dazu gab es einen russischen Film mit über 20 kleinen Filmrollen, alles russisch beschriftet. Wir hatten eine ganze Zeit verbissen die Rolle Nr.1 gesucht, (bis der Dolmetscher kam). Und dann gab es keinen Ausrutscher mehr, es war (wir waren) perfekt.

Zu bemerken ist noch, daß die Amerikaner, als sie 1945 nach Wiesbaden kamen, sich das Kino bis 1955 für Ihre Soldaten-Unterhaltung "reserviert" (= requiriert) hatten, eigentlich genauso, wie es die Deutschen in Prag, Wien, Paris und Amsterdam usw. (also in fast ganz Europa) gemacht hatten. Nach der Rückgabe 1955 wurde das Kino grundlegend modernisiert und war dem Wiesbadener Publikum wieder zugänglich.
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Der Saal war nach wie vor groß, übersichtlich und fast gemütlich, es gab eine recht große Bühne mit einer großen Bildwand im Cinemascope Format 2.55:1, und es gab sogar noch einen richtigen Bühnenkeller und weitere versteckte Räumlichkeiten wie die gewaltige Heizungs- und Lüftungsanlage direkt unter der niedrigen schrägen Decke unter dem großen Saal. Der Ventilator mit einem gigantischen Staub- und Flusenfilter war fast 2m groß und hatte gewaltige Puste, wenn er lief.

Wie bei allen dieser größeren Kinos war die Projektions- entfernung schon beachtlich. Anfänglich gab es nur die sogenannten (Kohle-) Bogenlampen, die im Idealfall etwa 2 Kilowatt an Strom in Licht umsetzten und damit die Bildwand ausleuchten mussten. Der Einfluß von billigen und teureren Objektiven auf die Bildhelligkeit war mir damals noch nicht geläufig.

Auch die drei riesigen Schallwände hinter der Leinwand mit den vermeintlich uralten großen Lautsprechern bekam ich erst viel später zu Gesicht. Ich war dort auch erstmals mit der Problematik eines brummfreien Bühnen-Mikrofones in Berührung gekommen, denn die Verstärker standen ganz ganz ganz oben im Vorführraum und einen sogenannten Saalregler zur Regelung der Lautstärke gab es ja auch noch. Das waren ja auf einmal fast 250m (NF-Ton-) Leitung und es brummte fast nicht, auf jeden Fall weniger als der Plattenspieler direkt neben dem Verstärker.

In diesem UFA-Kino in Wiesbaden an den Ernemann X Maschinen habe ich damals 1965-1968 das Vorführen von richtigen 35mm Tonfilmen gelernt und bestimmt an die 250 Vorstellungen gezeigt (vorgeführt), davon mindestens 80 mal "Das war der wilde Westen" sowie "Das Mädchen Irma la duce". So lange lief dieser Cinemascope 4-Kanal Magnetton Film, und ohne daß bei uns die vier Magnet-Tonspuren durch irgendeine Dusseligkeit gelöscht wurden. Die Texte von diesen Filmen kann ich heute noch fast auswendig.

Auch den Film "Spiel mir das Lied vom Tod" mit Henry Fonda, Charles Bronson und Claudia Cardinale und natürlich diese tolle Komödie "Das Mädchen Irma la duce" mit Jack Lemmon und Shirley MacLaine kann ich heute noch mitsprechen.
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Von dem Filmstudio habe ich nur in Erinnerung, es war mit nur etwas über 100 Plätzen recht klein und lag direkt rechts neben dem UFA im Park im nächsten Hausflur. Der Saal war irgendwo ganz tief hinten drinnen. Betrieben haben soll es eine Kultur affine ältere Dame ohne finanzielle Interessen, also als wirklich soziales kulturelles Engagement. Es ging auch (damals) fast niemand da rein (jedenfalls hatte ich nie irgendwelche Besucher gesehen) in diese (für uns Jugendliche) "komischen" Filme, die dort gezeigt wurden.

Im Filmstudio wurden fast ausschließlich Filme mit dem Prädikat "Besonders wertvoll" gezeigt. Den Vorführer hatte ich auch nie zu Gesicht bekommen, er arbeitete in keinem der anderen Kinos. Irgendwann war es dann zu und man hat nie wieder etwas davon gehört. Es wurde auch nicht vermisst. Laut älterer Zeitzeugen war es sogar eine Besitzerin, die das Kino betrieb (ähnlich wie damals auch das AKI in der Kirchgasse). Es muß ein Hobby-Kino (oder ein Kino-Hobby) gewesen sein.

Im Dezember 2010 hat in Bad Schwalbach (im Taunus) das einzige und letzte Kino geschlossen, vermutlich für immer (nein, stimmt nicht mehr, es ist ab Frühjahr 2011 wieder offen - stimmt auch nicht mehr, es ist endgültig zu - für immer - nein, immer noch nicht, es geht in 2016 wieder weiter). Auch dieses Kino war quasi das Hobby eines begeisterten inzwischen weit über 70jährigen Kino-Betreibers, der mit Leib und Seele an "seinem" Kino hing - bis es dann altersmäßig und vermutlich auch finanziell wirklich nicht mehr ging.

Der Vorführraum wurde durch ein Labyrint von Treppen und Gängen und einem Bohlenweg draußen unter freiem Himmel über das Dach erreicht. Das war schon hammerhart, denn die wöchentlichen neuen Filmrollen (im Transportkoffer) wogen Einiges (bis zu 40 Kilo) und bei Eis und Schnee war es eigentlich eine Zumutung für das Personal, diese schweren Transportkisten hier rauf (und auch wieder heil runter) schleppen zu müssen.

Das andere Kino in Wiesbaden, das auch solch eine hahnebüchne Qual für die Vorführer war, war das alte Capitol am Kureck (vor dem Abriss). Dort mußte der Vorführer eine (gefühlt) endlos lange stählerne nicht überdachte Außentreppe zu seinem kleinen ungeheizten Vorführ-Kasten (ein echtes Vogelnest) hinaufsteigen.

Im (alten) Thalia rasselten zwei Bauer B8 Projektoren. Die waren damals (wie alle Bauer Kinomaschinen) schwarz (Hammerschlag-Lack-) lackiert und sahen aus wie vor dem II. Weltkrieg. Technisch waren sie angeblich auf der Höhe der Zeit, auch wenn sie für mich sehr laut waren, doch optisch sahen sie sehr alt aus ??

In diesem Kino lernte ich mit den Bauer Maschinen das "andere" Überblenden von einer Film-Rolle auf die Nächste. Zwischen den gewohnten komfortablen modernen Ernemann X (10) Projektoren aus den Nachbar- Kinos (UFA, Walhalla und Apollo) und diesen BAUER B8 Projektoren lagen nämlich (akustische und ergonomische) Welten.

Man mußte nach dem ersten Kreuzchen oben rechts in der Ecke auf der Leinwand den (mit bereits gezündeter Bogen-Lampe) vorbereiteten Projektor von Hand (blind nach Gefühl !) ankurbeln und dann etwas später mit einem großen Hebel den Motor zuschalten. Dann erst beim zweiten Kreuzchen draußen auf der Leinwand, auf die man ja unablässig durch das kleine Fenster "stierte", wurde der Film (also der Projektor) umgeblendet (überblendet).

Dieser Vorführraum war auch nicht besonders geräumig und zu sehen gab es dort oben auf dem Dach nur gurrende Tauben (damals schon) und verrostete Antennen auf den tristen schwarzen Schieferdächern. Es hat dort wenig Spaß gemacht. (Ich war damals erst 16. Jahre alt.)

Auch dieses Kino war etwas Besonderes in der Wiesbadener Kinolandschaft. Der Filmpalast war ein riesiges Kino mit 920 Plätzen, eigentlich im Hinterhof zwischen Schwalbacher- und der Karlstrasse. Die ganze vordere Häuserzeile wurde 1964 zwecks Stadtautobahn abgerissen. Heute steht dort auf dem damaligen Grundstück des großen Saales ein Parkhaus.

Zu ebener Erde ging man damals durch eine hohe und doppelt breite aber triste Einfahrt oder Hofzufahrt in den sehr großen Hinterhof - direkt vor die Eingänge der flächenmäßig ebenso großen und ca. 8m hohen riesigen Turnhalle des "Turnerbundes".

Das Kino "saß" dort "oben drauf". Man mußte vorher unter freiem Himmel eine Menge (römischer) Stufen erklimmen, um im Foyer bis an die Kassen zu kommen. Auch dieses Kino hatte einen großen Rang über der normalen Zuschauer-Ebene. Dorthin musste man dann noch mehr Stufen erklimmen, um dort hoch zu kommen.

Der Theaterleiter im Filmpalast war der ganz plötzlich mit 56 Jahren viel zu früh verstorbene überaus sympathische Horst Ulrich Stöver aus Köln (Juni 1929 - Mai 1985 †) - ein alter UFA Kollege meines Vaters - mit seinem typischen Kölner Dialekt, hier bei uns in Wiesbaden immer auffällig elegant gekleidet.

Hinzu kam seine wegen ihrer Oberweite äußerst attraktive Ehefrau Giesela samt ihrer ebenso hübschen wie ebenfalls oben herum gut "ausgestatteten" Tochter Anke. Ich war damals erst 16 - aber das war sogar mir aufgefallen.

Die Verwaltungs-Büros waren in diesem Gebäude großzügig über mehrere Ebenen verteilt. Der Hammer war der Vorführraum ganz ganz oben. Es waren (gefühlt) bestimmt "7" Etagen zu erklimmen, a 3m Höhe vom Eingang ganz unten ab der Strassen-Ebene aus gezählt, immer durch dieses triste nackte Nottreppenhaus und natürlich gab es für die Mitarbeiter KEINEN Aufzug.

Auch hier musste der Vorführer die schweren Filmkästen hoch und runter schleppen. Obwohl die Technik (damals) vom Feinsten war, war auch dieses Kino mit an die 900 Plätzen nie richtg voll. Dort oben arbeiteten zwei damals moderne Ernemann X Projektoren mit einer Telefunken-Cinevox Tonanlage. Der Neue Filmpalast besaß auch eine recht große Bühne von 9,2m x 5m, sodaß die Cinemascope Leinwand doch schon ein fast gewaltiges superbreites Bild hergab.

Wie oben bereits gesagt, die gesamte Straßenfront zwischen Dotzheimer und Rheinstraße mit allen Häusern rund um die Nummer 8 wurde etwa 1964 zwecks "Verbreiterung der Schwalbacher Straße" komplett abgerissen. Und anstelle des ehemals riesigen Kinosaales und des Turnhallengebäudes steht dort heute ein Parkhaus.

Mehr über die Neueröffnung nach dem Umbau 1955 lesen Sie hier.

Es war und ist das größte Kino (zumindest das mit der größten Bildwand) in Wiesbaden, das nach dem Krieg 1955 neu gebaut wurde. Später gab es für kurze Zeit (etwa 1957 bis 1960) den Residenz Palast in der Luisenstraße (heute das Luisenforum) mit annähernd 1200 Plätzen und einer geringfügig größeren Bildwand.

Das Arkaden Kino ist in einem Innenhof inmitten von Wohn- fronten (aber mit mehreren Metern Abstand) gebaut worden, sodaß die dortigen Miet-Parteien (seit dem Umbau mit einer THX Kinoton-Anlage) zumindest bei Juressic Park (und jetzt im November 2012 bei James Bond) den Film samt Erdbeben fast hautnah und live (und vor allem gratis) miterleben können. So schlimm sei es aber nicht mehr, sagt Herr Schütz, der die Technik bedient.

Die sogenannte Bildwerferanlage (damals anfänglich Fabrikat Philips, dann kamen zwei 70mm Bauer U2 Projektoren) war von Anfang an auf das 35mm Cinemascope und 70mm Breitbild ausgelegt und technisch das Beste, das Wiesbaden Anfang der 60er Jahre zu bieten hatte. Die Bildwand war damals bei Cinemascope gigantische 16m breit (man nennt das dann voll aufgefahren) und 6,9m hoch. Der Vorführraum wohnt teilweise über den Zuschauern im Parkett, denn das Arkaden hat keinen Rang bzw. keine Empore.

Von den damals etwa 800 oder 900 (teilweise spartanischen) Sitzplätzen sind heute etwa 450 dicke komfortable Kino-Sessel übrig geblieben. Die bequemen weiten Abstände der Sitzreihen sind der Tribut an das (finanzielle) Überleben.

Der Residenz-Palast in der Luisenstraße (nach dem Abriss wurde dort das Kaufhaus HERTIE gebaut, heute in 2012 ist es das neue Luisenforum) direkt gegenüber der heutigen Parkhaus-Auffahrt des Karsch-Hauses war (meines Wissens nach) eine allzu kurze Kino-Episode von Wiesbaden. Es war nämlich das mit Abstand größte aller Wiesbadener Kinos. Zum Kino umgebaut wurde es angeblich bereits 1921. Das Datum ist aber sehr vage. Wann es nach dem Krieg dann modernisiert bzw. zu einem Kino-Palast umgebaut wurde, es könnte vermutlich sehr spät Mitte 1954 gewesen sein (damals wurde mit den modernen Ernemann X Projektoren gleichzeitig auf Cinemascope aufgerüstst).

Abgerissen wurde der "Palast" bereits um 1960/61 zugunsten eines Kaufhauses. Während der Abbruchphase war die ganze Frontseite zur Luisenstraße offen und man konnte die gewaltigen Dimensionen des großen 1275 Plätze fassenden Kino-Saales sehen. Der war deutlich größer als das heutige "Arkaden am Ring". Geleitet wurde der Palast von drei Personen: Kuno Kerber, Marlies Kerber und Otto Börker.

Das "Residenz Theater" war ursprünglich ein großes sehr renommiertes (privates) Schauspielhaus, es wurde schon 1922 das "Kleine Haus" des Staatstheaters und blieb es bis zu seinem Untergang in den Brandnächten von 1945. Die Bühne vor und hinter der Bildwand war bestimmt auch riesig.

Im Residenz war bis zum Abriss die allerneuste Technik an Projektion, Licht und Lautsprechern zu sehen. Dort standen - wie in vielen anderen großen Kinos - zwei Ernemann X Projektoren. Der Kinosaal (mit den 1275) Plätzen war mit (blauem oder rotem ?) Samt sehr gediegen und luxuriös ausgekleidet und schimmerte sogar während des Abbruches noch gespenstisch magisch, als wollte er rufen "Was tut ihr mir an".

Ich wohnte ja kaum 400m entfernt in der Adelheidstraße 52 und ging jeden Tag nach der Schule zur Baustelle. Denn ich konnte damals nicht verstehen, wie "man" solch ein tolles Kino einfach so abreissen "durfte" und auch konnte. Ich konnte damals gar nicht vestehen, das man in Wiesbaden dieses Haus direkt neben dem ebenfalls recht neuen und fast gleich großen Filmpalast nie mehr voll bekommen würde.

Irgendwann stand nur noch die große Leinwand vor dem bereits halb abgerissenen leeren Wohnhaus dahinter, (das dann auch komplett abgerissen wurde). Wollte die Bildwand denn niemand haben ? Und dann war da am Ende nur noch ein großes tiefes Loch - genau wie in meinen jugendlichen Vorstellungen von der Vernichtung dieser ehemals sicher sehr teuren Investition. Diese zentrale Lage hatte auch dem späteren Kaufhaus Hertie kein Glück gebracht. Heute (wir haben 2010) ist Hertie auch schon Geschichte und wieder ist etwas Anderes drinnen (das Luisen-Forum).

Eine Anekdote ist auch noch erhalten über den ehemaligen schlauen Besitzer (wer war das ?), der die Grundfläche des kleinen schmalen Schlauches eines unterirdischen Notausganges zur Schwalbacher Straße den Käufern im Vertrag "unterschlagen" (bzw. einfach nicht genannt) hatte und aufgrund dieses "Mißgeschickes" (angeblich) eine weitere Million raushandeln konnte. Und eine Million DM war damals 1959 sehr sehr viel Geld.

Von dem gleichen Georg Cammerer wurden 1920 die 1917 eröffneten "Monopol"-Lichtspiele ???  (evtl. im Hotel Monopol das Biophon) übernommen. Die Inhaber waren bis 1920 Ed. u. Am. Beckel aus der Wilhelmstr. 12. Das Kino hatte damals 220 Sitzplätze. Wann das Kino aufgelöst wurde, ist nicht bekannt.

In den Unterlagen des Edwin Georg Dengel steht es aber anders. Das Monopol- Theater in der Gibb in Biebrich Weihergasse 17 wurde von ihm 1917 gebaut und betrieben, bis irgendwan mal die Nitrofilme auf dem Transport abgebrant waren. Mehr steht auf den in 2019 neu hinzugekommenen Seiten über die Biebricher AXA Film von diesem Edy Dengel.

Das Gebäude dieses ehemaligen recht großen Kinos in der Nähe der kleinen Langgasse gegenüber der Schützenhofstraße können Sie heute noch bewundern. Es war äußerlich trotz der diversen Umbauten über lange Zeit nahezu erhalten geblieben. Uns Wiesbadenern ist meist die "Kaufhalle" in Erinnerung. Es war quasi das alte Kino mit einer Zwischendecke und einer damals neuen Rolltreppe in der Mitte.

Heute steht dort immer noch das zweigeschossige Sport-Kaufhaus, jedenfalls in 2010 war es noch so. Das kann sich aber monatlich ändern. Das "City" war eines der ersten Kinos in Wiesbaden mitten im Stadtkern, das wegen der extremen Besucherflaute (ab 1958) dann etwa 1963 dicht gemacht und zur Nutzung als Kaufhaus umgebaut wurde. Gleiches geschah auch mit dem Regina Palast in Biebrich.

Zum Kinosaal mußte man am seitlichen Eingang eine ganze Menge Stufen erklimmen, wie auch im Neuen Filmpalast und im Walhalla. Der Saal lag nämlich im ersten Stock und war merkwürdig schräg nach oben gebaut, die Bildwand war erhöht aufgestellt und die Projektoren (es waren bereits die neuen preiswerteren Ernemann 9) guckten schräg nach oben. Auch die Hälse der Besucher mußten nach oben schaun. Das war für Wiesbaden fast einmalig (ähnlich dem Union in der Rheinstrasse), denn in den meisten Kinos war der Zuschauerraum leicht abfallend runter zur Bildwand konzipiert. So konnte der Zuschauer im Normalfall geradeaus schaun und das war deutlich weniger ermüdend.

In der Bleichstraße gab es noch zwei weitere kleinere Kinos, eines in der Bleichstraße 5 (das spätere Olympia) und eines in der Bleichstraße 30. Zu diesen beiden Kinos hatte ich nie so rechten Kontakt, und zu den frühen 1960er Pornos hatte ich auch keinen Draht. Es fiel nur auf, daß dort selten jemand (meist jemand Männliches) rein oder raus kam.

Das mit den Kinos in der Bleichstrasse hatte in der Nr. 5 eigentlich schon 1927 mit einem kleinen Kino (der Familie Erich Ewert) namens "Kino für jedermann" angefangen. Es war wirklich das spätere Olympia in der Nummer 5. An der uralten Verkleidung des Hauses Nr. 5 unterhalb des Balkons kann man das Aussehen aus den Gründerjahren erkennen. Heute jagt ein Bistro das nächste. Der eigentliche Kinosaal war ebenfalls im Hinterhaus und man ging durch eine Torfahrt hindurch. Im Olympia werkelten für ca. 210 Plätze (andere sprechen von 197) zwei uralte AEG Projektoren (Vorkriegsmodelle) ebenfalls mit einem alten Klangfilm Verstärker. Besitzer und Theaterleiter war 1937 ein Herr Geo Schäfer, später siene Frau Grete Schäfer.

Das zweite Kino in der Bleichstrasse Nr. 30 startete 1921 als "Urania-Lichtspiele" mit heren Zielen. "Es soll sich in erster Linie mit der Vorführung wissenschaftlicher Filme befassen." Irgendwann wurde es in Astoria umbenannt. Im Astoria werkelten für die 210 Plätze zwei Bauer B6 mit einem zur damaligen Zeit sehr edlen Klangfilm 20 Watt Verstärker. Das war viel und laut und gut. Besitzer und Theaterleiter war damals erst Paul Lehr und später Theodor Schroer.

Das Luna in der Schwalbacher Straße 57 direkt neben einem Parkhaus auf der Seite zur Kirchgasse (oberhalb der Wartburg) hat eine bewegte Vergangenheit. So liest man: Es begann 1917 als "American- Biograph- Theater". Dann etwa 1920 hieß es unter Julius Levie "Germania-Lichtspiele" und hatte 227 enge Plätze. Ab 1937 hieß es dann "Luna-Ton-Theater" und wurde von Fritz Else geleitet.

Andere Quellen schreiben: Damals soll es über 140 Sitzplätze gehabt haben und von Elisabeth Else geleitet worden sein (sicher vor der Porno-Zeit). Die mir unbekannten Askania Projektoren mit einem Klangfilm Verstärker kamen in dem kleinen Saal mit der Bühnenbreite von ca. 4m (x 2,75m) sicher ganz gut zurecht.

Dieses kleine Porno-Kino gibt es heute noch. Mit nunmehr vielleicht 60 Plätzen konnte man es getrost übersehen. Es war meines Wissens nach schon vor 1960 für erwachsene Männer reserviert. Draußen in den Schaufenstern hingen wenig aussagekräftge Filmplakate und Bilder und rein oder raus kam selten jemand. Slogan damals wie heute: Komm rein und habe Feude".

Das "Victoria ??" oder Kammer oder "Passage Cinema im Westend" Kino steht fast am Anfang der Wellritzstrasse (Nr.49) (seit langem Einbahnstrasse vom 1.Ring her) aber noch vor der Walramstraße, mit wenigen Stufen fast ebenerdig in einem Hinterhof. Inzwischen soll es zu einem multikulturellen Kulturzentrum gewandelt werden, nachdem die Wellritzstraße (samt Umfeld) fest in türkischer Hand ist.

Laut anderer Quellen soll es auch mal "Passage"-Programmkino geheißen haben. Darüber sind nur wenige Informationen verfügbar. Inhaber war ein Otto Roos aus Dotzheim. Das Bild für die 350 Sitzplatze machen zwei Askania AP XII Projektoren und den Ton ein Elac TV 25/2. Eine richtige Bühne mit 8m x 5m x 5,5m gab es auch.

Dazu soll es in der Wellritzstrasse Nr.1 sowie in der Wellritzstrasse Nr. 6 auch noch Kinos gegeben haben. Siehe ganz unten in der Tabelle.

Dieses Kino hat auch eine längere Vergangenheit. 1917 als "Royal-Biograph-Theater" von dem Wiesbadener Ernst Müller mit ca. 200 Plätzen gebaut und/oder eingerichtet, wurde es 1920 zum Union-Theater mit nur noch 180 Plätzen unter der Leitung von Heinrich Voß. 1937 übernahm es Wilhelm Kuroczik aber mit nur noch 158 Plätzen.

Heute ist es ein größeres Wiesbadener Optikergeschäft. Das relativ kleine Kinosaal war mit dem Bürgersteig ebeneerdig. Die Fußbodenneigung war zur Bildwand aufwärts ausgerichtet und man mußte schräg nach oben auf die Bildwand schaun. Das war schon damals mühselig und es gab verrenkte Hälse. Damit war diesem Kino keine Zukunft vergönnt. Zwei Bauer B6 Projektoren mit einem Lorenz Kinoton Verstärker waren für den kleinen Saal vermutlich ausreichend. Auch hier gab es eine richtige Bühne mit 5 x 3 x 4 Metern.

R.E. kommentiert : Übrigens ... das "Union Theater" hatte als Logo eine beleuchtete Lichtreklame mit zwei Buchstaben (UT) - für uns Wiesbadener war das die "UT".

In der Rheinstraße 1 sowie in der Nr. 41 sollen auch mal Kinos gewesen sein. Siehe ganz unten in der Tabelle.

Ein Wiesbadener schreibt in 2019 als Kommentar :
Zu dem Kino in der Rheinstraße 41 kann ich Ihnen folgendes mitteilen: Ich unterhielt in dem Haus (postalische Adresse Luisenplatz 1) zwischen 1975 und 1990 mein Büro. Der Hauseigentümer (Hans Georg von Koester) erzählte mir, dass in dem niedrigen Anbau auf der Pheinstraßenseite ein Kino gewesen sei, von dem noch jahrelang die Projektoren dort gestanden hätten. In der Zeit, als ich dort tätig war, unterhielt dort Herr Schwalbach ein Friseurgeschäft. Das Kino kann nicht sehr groß gewesen sein. Schöne Website! Herzlichen Gruß K.B.

Das ist ein Foto des Hauses "Loge Plato" in der Friedrichstraße 35 in der Innenstadt gegenüber dem Casinogebäude neben der Wiesbadener Bank, vermutlich ein Teil der ehemaligen Gebäude, die gegen Kriegsende zerbomt wurden und auf deren Grundfläche heute die neue Synagoge steht. Hier sollen sogar von Lumiere persönlich die ersten Filme in Wiesbaden gezeigt worden sein.

R.E. schreibt in 2021 : Als damaliges Mitglied einer Schülerband (Die Optimisten - daraus wurde später die Juristenband) habe ich noch in einigen Sälen gespielt, unter anderem in einem Saal in der Friedrichstraße 35. Der Eingang war, wie beschrieben im Hof. Durch einen Schlauch dann links ins Gebäude. Sie haben mir eine große Freude mit Ihrer Website bereitet. Vielleicht waren es die vielen Kinobesuche in meiner Jugend in Wiesbaden : erst Musikerlaufbahn dann die Fotografie bis heute. Ganz herzlichen Dank nochmals.

In der in 2019 hinzugefügten Historie von Edy Dengel und der AXA Film Company aus Biebrich finden wir, daß Edy Dengel 1951 im Hinterhof der Loge Plato ein Kino mit offener Bühne gebaut hatte, das Central Theater.

Ein Teil der Bilder stammt aus dem Fundus von D. Schaller Wiesbaden.
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