Hier auf dem ersten Bild sehen Sie rechts neben der hellen alten historischen Fernsehkamera die eigentliche fast unscheinbare schwarze Aufnahme-Kamera des Film-Teams.

Außer den 8 großen Studio-Monitoren (schwere Röhrengeräte von SONY) hatten wir diese 8 kleinen sogenannten Vorschau- Farb-Monitoren (Röhrengeräte von IKEGAMI) dabei, die den Regisseur sofort zu einer neuen Idee animiert hatten.
.

Diese kleinen Ikegami Röhrenmonitoren machen ein sehr gutes helles konrastreiches Bild und wecken weitere Ideen der Regie.

Diese linke Seite der Kamera Nummer 1 war nicht gefragt, darum ist hier gar kein langes rotes Kamera-Kabel dran.

Und unsere "BOSCH/Fernseh" oder jetzt "BTS"-Fernseh- kameras der Type KCM 125 gab es nämlich erst 2 Jahre später zu kaufen. Unsere anderen etwas früheren BOSCH Fernseh- kameras aus der Zeit der Story - also genau um 1983 - waren optisch bei weitem nicht so beeindruckend und fotogen, auch wenn sie auf den gleichen grauen und viel älteren Pumpen-Stativen gestanden hätten.
.

In den letzten 30 Jahren hat sich im Vergleich zu unseren Boliden und auch zu den echten 35mm Filmkameras eine Menge verändert. Das betrifft nicht nur die diversen (fast nicht mehr überschaubaren) HD- Qualitäten im 16:9 Format, es werden nach wie vor Cinemascope Filme (im extremen Breitbild- Format 2,33:1 und sogar 2,55:1) mit elektronischen Kameras "gedreht" (besser gesagt "gefilmt"), und diese Veränderungen betreffen auch die Handhabung der digitalen Kameras per Fernbedienung.
.
Der Kameramann steuert die weit entfernte Kamera, meist oben auf einem hohen Stativ oder einem Kran-Kopf, wie ein Modellflugzeug, und das über einen speziellen Monitor-Bildschirm, der auf seiner Bildfläche deutlich mehr anzeigt als das später aufgezeichnete Bild.


Dieses Bedienpult ist ein tolles "Spielzeug", an dem jeder eigene Versuch ganz ganz schnell die eigenen Unzulänglichkeiten bei der versuchten "Kameraführung" zeigt. Man braucht sehr viel Übung.
.

Für bestimmte Szenen soll die Kamera "vor" den Akteuren aus einem Raum heraus in einem große Bogen die Treppen rauf und die Treppen wieder runter "steigen" oder "voraus" fliegen.

Hier im Drehbuch rannte der Schauspieler wütend aus dem Studio - rauf auf die Kulissen. Das kann in der Realität kein noch so gelenkiger Kameraman mit der doch recht schweren Kamera auf der Schulter.

Und dafür gibt es dieses tolle Ungetüm, eine technische Glanzleistung. Während die anderen beteiligten team-Mitarbeier oder auch Zuschauer nur staunen, was es alles gibt, schaut der betrachtende Ingenieur ganz besonders auf alle Feinheiten eines nahzu perfekten "Hilfsmittels".

Solche Kamera-Kräne gab es ja schon 1930, als "Metropolis" gedreht wurde. Doch dieses Teil ist wirklich ein ausgefuchstes Wunderwerk an Ingenieurkunst und bestimmt  nicht billig.

Auf dem Bild rechts sieht man die nahezu mittig am Drehpunkt angeschraubten silbernen Gewichts- Ausgleichsplatten, die statischen Gegengewichte für den motorgetriebenen Kamerakopf sowie für die Kamera selbst.

Doch das reicht nicht, denn wenn der lange Teleskop-Arm des Krans ganze 20 oder mehr Meter ausfährt, muß der jetzt neue Schwerpunkt auch noch dynamisch ausgeglichen werden. Dazu sind diese Gewichte an einem lautlos fahrbaren Träger montiert, der synchron zur ausgefahrenen Länge des Arms per Seilzug nach hinten gefahren wird.
.
Der "Kranführer", also der (beinahe) 2. Kameramann konnte (sicherlich mit auch ganz viel vorheriger Übung) den gesamten Kran mit der Kamera mit dem kleinen Finger hin und her und rauf und runter bewegen und den Arm sehr schnell ausfahren und wieder einfahren, es war wirklich sehr beeindruckend.
.

Für fast alle Aussenstehenden und vor allem für die Komparsen, die zum ersten Male dabei sind, ist es sehr gewöhungsbedürftig (und langweilig) : denn 80% der ganzen Zeit heißt es "warten", bei so gut wie jedem Dreh.

Und manchmal geht einfach die Geduld aus.
.

Die Lichttechnik, die man heute für einen "Film"-Dreh immer noch braucht, ist schon gewaltig. Hier waren es 4 relativ große 7,5 Tonner (Kastenaufbau lange Version) mit Material ohne Ende.

Wenn nämlich Teile einer Szene an mehreren Tagen gedreht werden, muß die Beleuchtung absolut gleichbleibend und identisch sein.
.

Es dauert fast immer einen ganzen Tag, je nach Wetter, bis alles reisefertig bereit steht (wir müssen das Lager ausräumen und dann ab und zu durch den Regen bis unters Vor-Dach)


und dann auf den LKW warten.
.

Beim Abbauen und Einladen sind fast immer fleißige Helfer von der Requisite mit dabei - jedenfalls am Set.


Zuhause beginnt am Tag nach der Rückfahrt des LKWs das Auspacken und Einlagern, denn unser Platz ist rar und es muß im Lager alles recht dicht zusammengeschoben werden, damit "wieder" alles rein paßt.







Wie ein Fachmann auf dem 3.Bild (rechts) sieht, war die Vinten-Pumpe ganz links auf dem Bild vor dem Abtransport nicht arretiert worden und ist langsam aber sicher nach oben "hochgepumpt" worden. Das hätte bei gut gefüllten Stickstoff-Behältern ins Auge gehen können, weil die Mittelsäule ohne eine Last mit Brachialgewalt nach oben geschossen wäre.
.

Am Drehtag wurden wir beide negativ getetstet und auch jetzt, mehr als 3 Wochen danach, hat sich die Sorgfalt ausgezahlt, wir haben nichts abbekommen, obwohl zeitweise über 30 Anwesende am Set gearbeitet hatten.
.