müssen Sie noch viel lernen und beachten, sonst wird es ein Fiasko. Inzwischen gibt es eine Menge behördlicher Vorschriften, die Sie - ganz alleine - gar nicht alle kennen können. Bei uns sind es bereits 4 dicke Bücher über Vereinsrecht und öffentliche Gebäude.

Es gibt daher also zwei Möglichkeiten, ein Museum real auf die Beine zustellen:

• (1) Sie schreiben es draußen dran, damit überhaupt Besucher reinkommen können. - oder -
• (2) Sie schreiben es draußen nicht dran. - Dann kommt auch keiner.

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• Was hier ein wenig nach Satire oder Glosse oder anfänglich etwas überzogen oder gar sarkastisch klingt, das hat schon seine Bewandtnis.

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Jetzt kommen die anderen tausend Vorschriften auf Sie als Betreiber zu. Also neben den Treppen und Aufzügen und Türen, die alle nach DIN und ohne Ausnahme absolut behinderten- gerecht sein müssen !!!!, kommen erhebliche Brandschutz- auflagen mit Rauchabzügen für öffentliche Gebäude hinzu.

Die Fluchtwege samt Batterieleuchten müssen jetzt (Menschen-) massen tauglich sein. Damit scheiden in der Regel 95% der möglichen bezahlbaren Gebäude oder Großraum-Etagen von vorneherein aus.

Betreiben Sie das Museum privat oder hilfsweise mit einer Firma im Rücken (eine Firma kann ja auch gemeinnützig sein), müssen in vielen größeren Orten und Städten auf einmal sogenannte "imaginäre" virtuelle Parkplätze abgegolten werden, je nach benutzter Ausstellungsfläche. Das geht - wie bei den Gaststätten - bis zu 10.000.- Euro je Parkplatz, der vielleicht aufgrund eines Halteverbotes - selbst in den Nachbarstraßen - gar nicht existieren muß oder kann. Und von sinnvollen Busparkplätzen für Gruppen oder Schulklassen sind sie in einer Innenstadt-Lage sowieso meilenweit entfernt.

Jetzt müssen auch sämtliche benutzbaren und !! auch die unbenutzbaren elektrischen und mechanischen Geräte vom TÜV bzw. der Gewerbeaufsicht (ganz genau : von der oder den Berufsgenossenschaft(en)) geprüft werden, und natürlich einmal im Jahr. Das gilt bei uns für Fernseh-Kameras, Monitoren, Mischpulte, Lautsprecher, Stative, Dolliwagen, und selbst Mikrofone und Diaprojektoren, die zum Beispiel unerreichbar 4m hoch auf oder in Regalen montiert stehen würden, und vieles andere mehr.

Von nun an benötigen Sie einen immerfort sprudelnden Goldesel oder einen reichen freigiebigen Sponsor oder Gönner.
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Als Nächstes ist ein zeitgemäßes, Themen- und Zielgruppen- orientiertes Konzept gefragt.

Fangen Sie gar nicht erst an, irgendwelche (Ihrer Meinung nach) super tollen seltenen Geräte (und besonders wertvolle Exponate) einfach nur hinzustellen. Zum Beispiel den 30.000 Euro teuren sogenannten "E1 Fernseher von 1939", von dem es ehemals nur 50 Stück gab und von denen angeblich nur 18 Stück den 2. Weltkrieg überlebt haben.

Oder denken Sie an unseren inzwischen seltenen Philips K6 Röhrenfarbfernseher mit immer noch sehenswerter Optik samt übervollem Innenleben, ein ganz seltener Fernseh- Meilenstein von 1966, ein wirklich herausragendes Stück Technik mit fast 50 Kilo Gewicht.

Diese Exponate können gar nicht so herausragend oder bewundernswert sein, als daß sich ein "Normalo" unter 50 Jahren überhaupt mal zum Betrachten und Bewundern umdreht, geschweige denn, dort länger verweilt.

Alleine männliche Besucher über 70 oder 80 werden noch ein ganz seltsames "Stöhn" oder "Oh heissassa" herausbringen. Die Jüngeren gehen gelangweilt und ohne Orgasmus an dem ganzen alten Metallkram, den "Holzkisten" und sonstigem "Plastikmüll" vorbei.
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Und sie brauchen ja auch noch Strom, insbesondere beim historischen Fernsehen - zum Beispiel sogar richtig dicken 3 x 63A Drehstrom, der da aus der Steckdose kommen sollte. Selbst bei einem Museum für Altertümer wie dem Stadmuseum Wiesbaden kommen für all die Spots und sonstigen Beleuchugen ganz schnell 5 bis 15 Kilowatt je geöffneter Stunde zusammen.

Zwei, vier oder sogar sechs kleine 2 oder 4 oder sogar 10-Kilowatt Bühnen-Scheinwerfer belasten das knappe Budget nach mehreren Stunden ganz erheblich - zuzüglich der monatlichen Anschlußkosten. Von den echten realen 20 oder 40 Kilowatt Scheinwerfern aus dem Fernsehstudiobetrieb wollen wir noch gar nicht reden. Das bringt Sie finanziell um.
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• Anmerkung aus Okt 2022 : Durch den Putin-Krieg und den daraus resultieren Energiemangel ist solch ein Konzept ausserhalb jeder Diskussion gelandet. Es ist wirklich nicht mehr zu bezahlen, mal eine Stunde historischer Studiotechnik live zu demonstrieren. Alleine die historischen PAL Kameras (2 Stück) samt Kamera- Kontrolleinheiten und Monitoren sowie einem beeindruckenden großen Bildmischer schlucken bei uns 2,6 Kilowatt.

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Ein Museum ohne Telefon und schnellen DSL-Internetanschluß und ohne offenes W-LAN ist auch nicht mehr zeitgemäß. Das wären dann die weiteren läppischen 30 bis 50 Euro pro Monat. Es läppern sich so aber einige Kosten zusammen, die in der Summe ganz schnell ausufern können.
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Man kann versuchen, aus allen nur möglichen Exponaten ein Museum zu gestalten. Doch richtig interessant und verlockend und damit anziehend wird es nur, wenn auch ganz besonders seltene oder besonders beeindruckende Exponate vorhanden sind und ausgestelllt werden, zumal, wenn Sie Eintritt verlangen woll(t)en.

Wir hier in Wiesbaden haben zum Beispiel viele ganz seltene riesige 2" Videorecorder, die selbst für einen 2-Tonnen Hubwagen "fast" zu schwer sind. Also die klaut keiner.

Doch bei den Hifi-Geräten oder gar seltenen und ehemals teuren Tonbandgeräten sind die Dinge deutlich kleiner. Wir haben zum Beispiel ganz frühe seltene Magnetbandgeräte oder den ersten deutschen Transistorverstärker von Grundig. Die fünf Knöpfe sind nur leicht aufgesteckt.
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Und schon werden die Sammler angelockt. Ich möchte jetzt natürlich keinen Sammler des geplanten !! vorsätzlichen Diebstahls bezichtigen, doch das ist leider ein ganz ernsthaftes psychologisch- medizinisches Problem, wie ich von einem Wiesbadener Klinik-Psychologen erzählt bekam.

Viele dieser (überwiegend pensionierten) Sammler haben nämlich den Blick für das Maß aller Dinge verloren und werden darum auch "Messies" genannt. "Messie" ist die Bezeichnung für ein krankhaftes "Haben Müssen", also eine echte psychische Krankheit.

Notorische Sammler aller Art sind damit irgendwie anders gestrickt bzw. ticken anders. Sie sehen ein langersehntes Objekt ihrer nächtelangen Träume bzw. ihres unheilbaren Verlangens und die Finger an beiden Händen fangen ganz merkwürdig und immer stärker an, zu zucken.
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Sie brauchen also Sicherungsmaßnahmen und ein oder mehrere Versicherungen gegen "Alles" und "Jedes". Das wäre Einbruch und Diebstahl, Feuer und Wasser und Rauch

und natürlich die Haftpflichtversicherung für die Besucher.

Denn - wenn etwas passiert -, wird - getrieben durch die sensationsgeilen Medien und die sensationshungrige Presse - ein "Schuldiger" gesucht -

und natürlich wird der auch gefunden -

und >>>>>>>>> - das sind natürlich Sie - , wer sonst.

Glas-Vitrinen und Glas-Schränke und Schaukästen sind deshalb so teuer, weil die aus bruchfestem Glas sein "müssen", also auch TÜV geprüft. Dazu sollten sie veschließbar sein, daß man hört, wenn die Scheiben bersten - und möglichst auch noch entspiegelt. Das ist zwar alles sehr teuer und dazu auch noch richtig traurig, nur sind manche Exponate trotz Versicherung unwiederbringlich.
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Als Autor dieser Seiten hatte und habe ich Einblick in so manche euphorische Ambition von historisch begeisterten Pensionären bekommen und den begeisterten Anfängen eines realen Museums gelauscht - (und so manches traurige frustierte Ende miterlebt).

Viel von den lang gehegten heren Vorstellungen und super tollen Ideen und dazu ganz viel Enthusiasmus blieb schon viel weiter oben (gemeint ist mein Text auf dieser Seite) stecken . . . . . . .

Und meist lag es dann am (verbliebenen) Geld. Denn ein paar Prospekte, also gefaltete Leporellos (das sind preiswerte 3fach gefaltetet A4 Drucke) kosten auch etwas und ein paar Plakate in A2 oder gar A1 druckt Ihnen heute niemand mehr umsonst. Die aus Preisgründen selbst gestalteten Plakate sehen oft auch so aus und dann wird daran das Niveau der Ausstellung gemessen.

Die Mitarbeiter des Phonomuseums in St. Georgen sind in 2012 im Umkreis von vielen Kilometern mit dem eigenen Wagen von Hotel zu Hotel gefahren, um dort die Gäste auf einen ganz besonderen sonntäglichen Schellack-Tanzabend samt Bewirtung (mit freiem Eintritt ins Museum) aufmerksam zu machen. Der unerwartet bescheidene Erfolg stimmte (zumindest mich) fast schon traurig.
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Okt. 2016 - In Wiesbaden haben wir ein altehrwürdiges Variete-Theater von vor 1900, das nach 1945 über viele Jahre ein Kino war, das Walhalla Theater.

Nachdem die Kinozeit vorbei war, versuchte(n) sich der oder die Betreiber wieder mit Kleinkunst und Variete und seit ein paar Jahren ist es sehr ruhig geworden um das Walhalla.

Ein kleiner Kleinkunstverein kümmerte sich mit seinen beschränkten Möglichkeiten um eine Reanimierung bzw. überhaupt um eine Nutzung dieses ehemaligen Prunksaales. Seit einiger Zeit wird über eine kommerzeille Verwertung des im Eigentum der Stadt Wiesbaden befindlichen Hauses mit einem neuen Konzept nachgedacht und der Walhalla Verein hat darin keinen Platz. Er wird oder soll rausfliegen aus den hochtrabenden Plänen der "Macher".
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Das hatten wir doch schon mal, als vor über 15 Jahren die Mainzer Stadtväter das Gebäude des alten Proviant-Amtes an einen Investor verhökert hatten und der "Förderverein Fernsehmuseum" dort entgegen allen vollmundigen Zusagen der Stadtväter und deren haltlosen Versprechungen recht kurzfristig rausgeflogen war. (Die damalige Wiesbadener Kulturdezernentin Rita Thiess hatte mit viel Gegenwind diese Mainzer Sammlung bzw. den Fernseh-Fundus dann nach Wiesbaden gerettet.)

Also wenn Sie sich auf eine wohlwollende monitäre oder auch nur räumliche Förderung der (Ihrer) jeweiligen Gemeinde einlassen, bedenken Sie immer, es kann genauso schnell wieder zuende sein. Dann war Ihr ganzes persönliches und vielleicht auch finanzielles Engagement dahin, also "für die Katz".
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